fragt sich manch ein Leser, was weiß denn der Autor alles und speziell über dieses Thema Magnetbandtechnik, über das er seitenlang schreibt. (Das englische Wort "skill" ist etwa mit "Wissen, Ausbildung" usw. gleich zu setzen).

Eben (in 2009) habe ich die alten Bilder "ausgegraben". Darum ein bißchen über meine Erfahrung und wie es angefangen hatte. Diese "about"-Seite wurde bereits im Sommer 2003 als eine der ersten Museen-Seiten überhaupt erstellt.

Einen Einblick hatte ich bereits auf der ehemaligen Hifi-Seite auf meiner Homepage gegeben. (Die ist aber verlegt/verschoben worden). -  Zwei weitere Autoren- seiten finden Sie hier : Die Autorenseite im Fernsehmuseum und die Autorenseite im Hifimuseum.
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Also angefangen hat es mit einem Grundig TK 32 in einem Kino in Wiesbaden. Es war eine alte Gurke und ich durfte nur kurz damit spielen. Das war noch vor 1966 und ich war vielleicht 16.

In unserem Gymnasium hier in Wiesbaden (es war die Oranienschule) quälte ich unseren Kunst-Lehrer (Herrn Steffens) vorher schon so lange, bis er für unser kleines Marionettentheater ein funkel nagel neues Grundig TK 46 anschaffen konnte (das waren damals 645.- DM). Das war dann wirklich ein tolles Teil. Es war 1965/66 und so etwas kannten wir Schüler nur aus den Schaufenstern und den kostenlosen Grundig Prospekten (der sogenannten Grundig Revue).

In der Wiesbadener Stadtbildstelle hatten sie zwar auch ein (1!) Tonbandgerät, ein PhonoRex, und dann fand ich später auch noch ein solches in unserer "Aservatenkammer", also der "gymnasialen Technik Gruft". Diese Teile waren damals relativ neu und gewaltig, aber zum Arbeiten für uns Schüler viel zu unbeweglich und vor allem - mit 22 Kilo viel zu schwer.

Mit dem TK46 nahm ich die Musik und die Stimmen auf und den Donner und was noch alles an Geräuschen, das wir für unser Stück "Dr. Faustus" brauchten. Dann entwendete ich meinem Vater diverse Stromleitungen aus seinem (Elektro-) Keller und diverse rote, blaue und grüne Glühlampen und Fassungen und baute eine Miniatur Bühnenbeleuchtung mit dicken großen Kino-Schaltern in unser Marionettentheater ein. Mein Vater ist in 2017 inzwischen fast 98 Jahre alt geworden und er hat es verkraftet. Die drei Vorstellungen waren damals für die jeweils 60 Eltern und Mitschüler überwältigend und uns hatte es riesigen Spaß gemacht.
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Irgendwann 1966/67 hatte ich endlich so viel gespart, daß ich mir auch ein funkel nagel neues Grundig TK320 kaufen konnte Und nun ging es richtig los mit dem Tonbandeln. Irgendwann (danach) wurde alles verfügbare Geld in Tonbändern "angelegt" und in einen auch funkel nagelneuen Lenco L75 und in 2 (damals edle) zweiwege HECO B230/8 Boxen mit 3! x 13cm Basslautsprechern und in einen edlen Koss Pro 4A Kopfhörer (wegen meiner Eltern, die es doch nicht so laut mochten). Und einen Grundig Stereo "Receiver". Das war damals gerade im Kommen mit den Receivern. Oben auf dem alten Bild sieht man den Grundig Stereomeister 300 neben den wenigen teuren 18cm Tonbändern und meine erste Heco B230-8 Hifi Box links auf dem Schreibtisch.

Der auf dem Bild etwas weiter oben neben dem TK320 Bandgerät zu sehende Grundig 2 x 15 Watt Röhren- Hifi-Endverstärker NF20 musste weichen und mit dem TK320 wurde jetzt Hifi "gemacht". Auch die LP- Schallplattensammlung wuchs beträchtlich. Inzwischen hatte ich eine tolle (samstägliche) Aushilfstätigkeit im Frankfurter Bieberhaus, einem frühen Elektro-Kaufhaus ähnlich den heutigen Media- und Promärkten und natürlich in der Rundfunk- und Tonband- Abteilung, wo sonst.
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Durch mehrere Aushilfsjobs während des Studiums (der Nachrichtentechnik) konnte ich weiteres Geld zusammen kratzen und es reichte für eine eigene Revox A77 (2 Spur und Koffer Version). Das war damals der Überhit für einen Studenten. Selbst mein Vater konnte sich dafür überhaupt nicht erwärmen und zeterte wochenlang nur rum, warum ich so viel Geld dafür ausgegeben hatte, er meinte "verschwendet hätte". Doch ich hatte einen Aushilfsjob bei einer kleinen Fernsehfirma (Videothek Programm Ges.) und konnte da auch mit großen Telefunken Bandmaschinen spielen. Also endlich eine eigene Revox A77, der Traum sogar der Erwachsenen mit dickem Gehalt, ich hatte eine und danach natürlich kein Geld (mehr) für die Bänder.

Als Abschlußarbeit an der Ingenieurschule - später "Fast-Hoch-Schule" Wiesbaden genannt - bekam ich eine etwas anspruchsvollere Aufgabe. Das rechte Bild zeigt ein ganz edles, aber 25 Jahre altes Rohde & Schwarz "Sicht-Funk-Peilgerät".

Dieses zweiteilige Flugfunk- Überwachungsgerät war (immer noch neu und in Ölpapier für die Ewigkeit eingewickelt) irgendwo bei der Bundeswehr eingelagert worden und eigentlich für den Ernstfall vorbereitet. Und keiner (bei der Bundeswehr) wollte es glauben, die (Röhren-) Technologie war bereits nach 10 Jahren völlig veraltet. Doch die Grundlagen der Funk-Peilverfahren ließen sich trefflich demonstrieren (als es dann wieder ging).

Ich mußte und wollte natürlich auch weitere Jobs annehmen und suchte natürlich in Richtung ZDF, die Technik war damals noch in Wiesbaden. Durch die eigene Revox zu Hause war ich fit im Tonbandeln und bekam recht schnell einen Aushilfsvertrag als freier Tonmann und fuhr mit den ZDF-Kamerateams (damals war das dicker Opel Kapitän mit dem sehr auffälligen ZDF-Fließheck) durch Rheinlandpfalz und Hessen. So bekam ich eine NAGRA 3 und einen Koffer voller Sennheiser MD421 Mikrofone und bestimmt einen Kilometer Mikrofonkabel, so schwer war das alles. Ich war richtig stolz darauf, daß ich als freier Tonmann nicht einen einzigen Beitrag verhunzt hatte und das kam bei den Profis öfter vor (daß nichts drauf war auf dem Band).

In den ZDF Studios (Unter den Eichen) arbeitete ich später an sogenannten Siemens Rotosyn (Synchron-) Maschinen. Damit wurde der 16mm Film-Projektor mit einer Telefunken M10 oder M15 elektrisch (über die Frequenz) synchron gekoppelt und so konnten damals Synchronaufnahmen zu einem Beitrag auf Band gesprochen werden. - Mein erstes Studium an der FH Wiesbaden war inzwischen abgeschlossen und ich habe (oder bin) zur Technischen Hochschule nach Darmstadt gewechselt.
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Irgendwie sprach es sich an der TH sogar bis zu mir herum, daß die Darmstädter Musiktage befähigte Ton- Menschen als (sogenannte) "Tonmeister" suchten und mit meiner ZDF Erfahrung bewarb ich mich. (Eigentlich war es eine Aufgabe als Ton- "techniker", nicht als Ton-"meister".) So richtig erpicht darauf war ich eigentlich nicht, denn die spärliche Gage deckte kaum die täglichen Fahrt- kosten jeweils von Wiesbaden aus - samt Essen.

Ich war aber bis dato noch nie mit sogenannter "neuer Musik" in Berührung gekommen und hatte dazu auch einen ganzen Berg (mehrere Kisten und einen Haufen Kabel) von edler Studiotechnik übergeben bekommen. Diese 6 Wochen gingen erstaunlich schnell rum, ich hatte wieder etwas gelernt, nur mit der "Neuen Musik" von Stockhausen und Kagel (die nennen das wirklich Musik) kann ich bis heute noch nichts anfangen.
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Jetzt stiegen natürlich die Ansprüche, denn meine Revox A77 konnte ja mehr als der Rest meiner einfachen Gerätschaften. Und ein paar Bänder mit dieser Darmstädter Live Musik (besser : edle aber merkwürdige Aufnahmen von akustischen Instrumenten) hatte ich auf Studio-Band übrig. (Daß diese Studio-Bänder auf der Revox A77 nicht richtig funktionierten, merkte ich erst später.)

Also ein "richtiger" Receiver musste her, natürlich nur vom Feinsten und ausgesucht war inzwischen der SONY STR-6120. Der war edel und gut und schwer und teuer (der sollte im Hifi-Laden 3298.- Mark kosten), also wieder mühsam und akribisch alles zusammenkratzen und schwupps, da war er. (Aber natürlich viel viel preiswerter als diese virtuellen 3200.- DM).

Dazu zwei dicke Warfdale "Dovedale" Boxen, die klangen damals deutlich besser als meine HECO Mittelklasse. Den super tollen Scott 312D UKW Tuner oben im Bild hatte ich sogar behalten, denn der konnte Saarbrücken in UKW Stereo hier in Wiesbaden empfangen. Der dynamische Kopfhörer Koss Pro4-A mußte einem sehr teuren Elektrostaten weichen, einem Koss ESP-9. Doch damit hörte man jetzt (leider) alles von den Aufnahmen und Schallplatten (und sogar die Flöhe husten).

Und das war gar nicht gut, denn die Ansprüche stiegen wieder dramatisch an. Die Platten wurden nur noch "naß" gespielt, dann war das Knacken und zumeist auch Rauschen weg. Bessere 26er Bänder wurden in Mengen angeschafft, denn es sollte mindestens die UKW Qualität wieder runter kommen (was aber von den Schallplattenaufnahmen gar nicht ging).

Doch irgendwann mußte doch der "Spleen" ein Ende haben, aber nein. (Einen "Spleen" hat jemand, der nicht mehr richtig tickt!)
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Auch der eigentlich kraftvolle 2x 60Watt SONY STR-6120 reichte irgendwann nicht mehr, ich hatte eine eigene Wohnung mit einem 36qm Wohnzimmer, es musste eine INFINITY Servostatic 1 Lautsprechereinheit (also nicht die verbesserte 1A) her - mit 48cm Tiefbass und dicke Crown DC300A und DC150 Endstufen und eine auch wieder neue ASC-6002 Bandmaschine und eine SONY TC-651 Bandmaschine und ein Thorens TD-125 extrabreit mit SME-3012 Tonarm samt Shure V15-III und und und . . .

Hier ein Blick in meine erste eigene Wohnung mit Fototapete und dieser legendären Servo Static 1 von Infinity sowie den damals vermeintlich edlen JBL 4310 (baugleich mit der JBL L100) Studio Monitoren für kleine Freiluftveranstaltungen. Die ASC 6002 und die SONY Bandmaschine steht hier dem Fotograf im Rücken.

Die Revox war zu diesem Zeitpunkt bereits verkauft, das TK320 war schon lange weg. Die Akustik-Werkstatt meiner Kleinst-Firma war genau gegenüber und unter mir war eine Bäckerei, und die arbeiteten Nachts. So war das mit den Orchester- oder Konzert-Lautstärken nie ein Problem.

Für größere Veranstaltungen und meine Diskotheken (-Kunden), die ich dann als Diskotheken Ausstatter gebaut hatte, hatte ich später jahrelang die Bose Profiserie 802 samt Bose 1800 (2 x 800 Watt) Endstufen und diese großen Bass Exponentialhörner im Einsatz.

Mit vier solchen Türmen und 4 Bose 1800 Stereo Endstufen ließ sich schon ganz schön "Wumm Bumm" machen. Den meisten hat´s gereicht. Auf mehreren Großveranstaltungen wurde das eindrucksvoll (und "schalldrucksvoll") bewiesen.

Zu der Zeit kam ich auch in Kontakt mit den "ersten" Idealisten, die mir den Unterschied zwischen Krach und Musik erklären wollten. So war das halt bei den Experten.
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Zu der Zeit um 1972/74 gab es teilweise hahne- büchene kleine und größere Diskotheken hier im Rhein Main Gebiet.

Das "Big Apple" in Wiesbaden Nachts immer wirklich war zu dieser Zeit weit über die Grenzen des Rhein Main Gebietes bekannt. In dem riesen Keller Gewölbe spielten Montagweltbekannte Gruppen, Künstler und Bands wie die Bo Winberg and the Spotnics und sogar ABBA war mal da, alles nur vom Feinsten, jedenfalls damals so ab etwa 1968 zur Glanzzeit des Big Apple unter Wolfgang Schott.

Und jeweils davor und danach brach damals immer Gelächter aus, wenn der Diskjockey Sidney Rampersad dann weiter machte (oder machen mußte). Das wurde etwa 1970 von Herrn Eberle aus Pforzheim geändert und später von mir noch weiter verbessert. Im Big Apple stand eine McIntosh MC 275 Endstufe, eine der legendären dicken Röhren-Endstufen, die heute weltweit Traumpreise erzielen. Dann später wurde eine Crown DC300A Endstufe installiert und ganz später ein Bose 1800 Bolide mit 2 x 800 Watt.

In Bezug auf die Verstärkertechnik: Von dicken Leistungsendstufen hatte damals 1972 so gut wie niemand Ahnung, denn es gab ja nur ganz wenige zu kaufen. Nach einiger Anlaufzeit hatte ich mich etwa 1975 mit den damals extrem dicken (und schweren) Bose-Endstufen angefreundet. Hier mein Bose 1800 Endverstärker in einem Licht- und Sound-Turm auf einer Mainzer Messe mit einer riesen Tanzfläche.
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Mit meiner ersten Firma "Audio Elektronik Service" war ich auf die Reparatur der völlig neuen Hifi Verstärker spezialisiert. Später kam die Installation von Diskotheken und Tanzschulen hinzu.

Dann etwa ab 1975 wurden die ersten Discotheken- Mischpulte nach den Vorlagen der Firma Werner Eberle aus Pforzheim in eigener Regie entwickelt und auch selbst produziert. Werner Eberle konnte immer erst einen Tag nach der Eröffnung der Disco liefern, er hatte die Zeiten fast nie eingehalten, das war nicht gut.

Die beeindruckend großen und übersichtlich gestalteten Optiken und die langlebige Cola- und Bier- resistente Gravur der massiven Alu-Frontplatten erfreuten sich bald großer Beliebtheit. Die sogenannte "Diskothek" war in den Tanzschulen und Discoschuppen der Mittelpunkt.

Doch so ab 1979 hatte sich mit dem Dorian Gray im Frankfurter Flughafen alles verändert. Die absolut irre Gigantomanie war ausgebrochen, lustige Scharlatane und risikofreudige Gaukler (Presinger und Schüler) und sogar echte Verbrecher tummelten sich in der Szene und das war für ein kleines Einzelunternehmen nicht nur finanziell viel zu riskant sondern auch "gesundheitlich" nicht mehr verantwortbar. Denn bezahlt wurde fast immer in "bar" und das Nachts um 2 Uhr nach Dienstschluß, und auch nur, wenn die Kasse es hergab.

Und seit 1989 bin ich mit meinen JBL Ti250 und der Accuphase P800 Endstufe und dem Vorverstärker C280 glücklich und zufrieden.

Ach so, da kam noch ein Sony XA 50 ES CD Player dazu, der erste (und fast der letzte) mit einem modernen Digitalfilter am Ausgang.

Mehr über die aufgekommene Hifi- Leidenschaft finden Sie auf den (anderen) Hifi-Museums Seiten.
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