Da gab es 3 oder mehr Teile einer Serie über die Entwick- lung der New Yorker Mafia. Und dort wurden angeblich laut der Filmstory ab 1931 die Telefongespräche der Mafiosis auf Stahldraht- Recordern aufgenommen. Warum auch immer ... wurden uns die gleichen Szenen dann sogar mehrfach vorgeführt (offensichtlich für die dämlichen begriffsstutzigen Zuschauer), auf denen aber relativ "moderne" Drahtrecorder von Webster Chicago aus der Zeit deutlich nach 1943 drauf waren, das sind die kleinen Drahtrecorder vom Typ Webster Model 80-1, die es 1929/30 noch gar nicht gab.
Mit diesen wirklich schludrigen historischen Takes unterminiert sich ZDF-Info mit seinen ganzen "History-Shows" jetzt gänzlich zu einem ebenso populistisch billigen RTL- oder Pro7- Niveau. In einem anderen (ARD-) Film (Der Mann mit dem Fagott aus 2012) standen mir auch schon die Haare zu Berge, als an der Rückwand eines fiktiven Aufnahmestudios zwei uralte Telefunken M5 Studiobandmaschinen senkrecht mit offenen Wickeltellern spielten (dehten). In keinem europäischen Rundfunk- oder Plattenstudio oder Fernsehstudio standen jemals Telefunken oder andere Studio-Bandgeräte auch nur annähernd senkrecht.

Im Sept-Okt standen 2 BRAUN Bandgeräte zur Reparatur an, ein TG 1000 und ein TG 1020. Mindestens 3 Kondensatoren und ein Gleichrichter sowie die zugehörigen Schmelzsiche- rungen müssen auf jeden Fall ausgetauscht werden, damit die Mechanik wieder funktioniert. Auf den "Töpfen" der Aussenläufer-Wickelmotoren sammelt sich auf den Rutsch- oder Reibe-Flächen unter den Bremsbändern leichter Schmutz an, sodaß es deutliche Abbremsgeräusche beim Abstoppen vom Umspulen gibt.
Auch die Elektronik stirbt so langsam. Die Kondensatoren in den Eingangsverstärkern bekommen einen sehr kleinen Innenwiderstand und schon geht die Pegelregelung nicht mehr. Es sind alles nur Kleinigkeiten, die man in den Griff bekommt. Jedoch daß beim TG 1020 die Drucktasten - also fast alle Taster - erhebliche Aussetzer haben, das ist fast nicht reparabel. Es gibt im Hifimuseum eine neue Seite über solche Tasterprobleme und den gefährlichen Umgang mit Kontaktspray.

Mitte das Jahres durfte ich ein 8-Spur TASCAM Studio-Recorder in Aachen abholen. Dieser TASCAM ATR 60-8 ist die fast letzte große Bandmaschine von Teac/Tascam, nachdem fast alle Hersteller (weltweit) keine OpenReel Laufwerke mehr fabrizierten. Doch es kam anders. Im Sommer durften wir 2 Assmann / atis (Uher) "Stimmen-Recorder" in der Pfalz abholen. War die TASCAM ATR60 von 1986 bereits der letzte Meilenstein in der Studiotechnik, so sind diese riesigen Vielspur Maschinen MS 524 aus 1988 (und evtl. auch noch danach) Meilenstene in der Sondergeräte-Technik. Die Laufwerke sind superedel, wirklich alles vom Allerfeinsten, auch die dicken Wickel-Motoren von Pabst und der Capstan-Motor von Siemens. Und diesen Ton-Motor schaun wir uns zuerst mal an. Das Handbuch (in Teilen) kommt dann hier.

Die Zeit der analogen Quadro- Bandgeräte war kurz und heftig und teuer und erfolglos. Es gab ja so gut wie keine vernünftigen 4-Kanal Quellen. Die bespielten Quadro-Bänder aus USA waren hierzulande viel zu teuer. - Fast alleine hat es nur TEAC/Tascam geschafft, diese 4-Kanal Magnetbandtechnik nach dem Quadro-Flop gewinnbringend und erfolgreich zu vermarken, nämlich bei den Semiprofi-Musikern.

Weiterhin haben wir aus Landau zwei ehemals sehr teure ASSMANN - ATIS Vielspur- Bandgeräte erhalten. Das waren damals um 1986/88 die so ziemlich teuersten und letzten Spezial-Magnetbandgeräte, die es zu kaufen gab. Auf deutlich breiterem Magnetband und deutlich langsamerer Geschwindigkeit wurden bis zu 48 Gespräche, Telefonate oder Flugfunk aufgenommen und archiviert. Bei den Fluglotsen sind diese Geräte alle bereits lange vor 2000 entsorgt, keiner wollte sie mehr haben und unser virtuelles Museum startete ja erst in 2003.

In den anderen Fernseh- und Hifi-Museen gibt es natürlich noch viel mehr Neuikgkeiten zu lesen. Vier Bücher je 350 Seiten sind aufbereitet und tragen sicher zur besseren Einschätzung von "Wahrheit" und "Unwahrheit" bei.

Mit etwas Glück auf US-Servern gefunden, die Ausgaben der Firmenzeitschrift "audio record" ab July 1945 als PDF (komplett in englisch und jetzt deutsch kommentiert). Die Scan-Qualität ist nicht berauschend, doch das Auge kann auch die letzten Wortfetzen entschlüsseln. Das Ganze fängt bei uns im Hifi-Museum an, weil der Herausgeber AUDIO DEVICE im Jahr 1945 mit Schallplatten-Folien angefangen hatte.

Ab etwa 1952 werden die Ausgaben dann hierher ins Magnet- bandmuseum "rüber geschoben", weil dann die Magnetband- herstellung überwiegt. An die Bilder sollten Sie keine so großen Anforderungen stellen, das ist alles leicht unscharf. Aber dafür, daß diese Zeitschrift überhaupt wieder aufgetaucht ist, ist es schon ein Wunder. Viele merkwürdige unbekannte und ungeklärte Zusammenhänge in der Geschichte des US-Magnetofons werden so fundiert aufgeklärt.

Die Produkte beider Firmen waren bei uns nicht so vertreten, weil hier Willi Studer mit der überwiegend in Deutschland gebauten Revox A77 und B77 ab 1967 den Markt abgeräumt hatte. Dazu lagen die Anfänge von Dokorder in 1971, als SONY und AKAI auch bereits einige Marktanteile geholt hatten und damit auch den Consumer-Standard bestimmten. Da konnte Dokorder nicht mit, auch wenn es überwiegend 3-Motoren- Geräte waren - wie bei TEAC. Und Fostex hatte sich ganz speziell auf den US-Markt der Home-Musiker konzentriert und wollte bei TASCAM und YAMAHA ein wenig "mit fischen". Hier finden Sie ein paar bunte Prospekte dieser beiden Hersteller.

DOLBY war um 1970 die Geheimwaffe bei den Tonband-Fans - gegen alle Anderen, die nicht wußten, was denn das schon wieder war. Wir jungen Tonband-Fans konnten mit unserem Teilwissen klotzen und die Anderen mußten staunen, um sich ja keine Blöße zu geben. Zumindst der Erfinder Ray Dolby hatte sich eine goldene Nase mit seiner Idee verdient, die wirklich gut war, jedenfalls im Tonstudio-Bereich. Im Hobby-Bereich war der qualitative Erfolg eher mäßig. Mehr über die DOLBY-Technik an sich finden Sie hier und Informationen über das TEAC AN180 und seine "Brüder" finden Sie hier.

Mit den Geschenken zu Weihnachten habe ich so meine Probleme. Entweder sind sie recht teuer und dennoch voll daneben oder notgedrungene Pflicht(ab)gaben oder sonstiger Unsinn einer übersättigten Gesellschaft. Es gibt aber immer wieder ganz tolle ideenreiche nützliche Aufmerksamkeiten, die viel mehr Wirkung erzielen als irgend ein teures "Etwas". Und sie sind ein ganzes Jahr ein Hingucker und nötigen nicht gleich zum obligatorischen Gegengeschenk bei der erstbesten Gelegenheit. Dieser Jahreskalender ist ein Blickfang für jeden Tonband- und Hifi-Liebhaber, Sammler oder einfach nur Musik-Fan. Der Kalender stammt von Josh von Staudach und ist unter www.vintagedisplay.de zu bestellen. Mit Versand sind es knapp 10 Euro. Damit können Sie Freunden bestimmt eine Freude machen.

In Verbindung mit unserem neuen (aöten) open-reel Star, einer TASCAM ATR-60-8 Achtspur-Bandmaschine mit 1/2" Band von 1986 habe ich die Historie etwas genauer recherchiert.
Wenn Sie etwas Zeit mitbringen, dann schaun Sie mal auf die neue und recht lange TEAC-Seite - es sind über 50 Jahre TEAC und TASCAM Historie beschrieben.

Aus Aachen haben wir einen der letzten wirklich großen Boliden (38 Kilo) gespendet bekommen. Die TASCAM ATR-60-8 (8-Kanal) wurde noch gebaut, als selbst AKAI - der am Ende größte Tonband- gerätehersteller der Welt - zum Ende 1984 die Produktion von Spulen- Bandmaschinen eingestellt hatte.

In dem massiven Spezialschrank wiegt alles zusammen nahezu 100 Kilo. Mehr kommt auf der TASCAM ATR60 Seite. Es gibt eine Menge Besonderheiten, die in diesem Modell 60 verwirklicht wurden. Zum Beispiel habe ich mir die Schaltpläne der analogen Audio-Verstärker angesehen und ganz erstaunliche (qualitative) Innovationen bemerkt. Das ist bereits Technik vom Allerfeinsten. Da kann unsere gute alte deutsche Telefunken M15 Studiomaschine fast nicht mehr mit.

Viele alte Bänder mit offensichtlich persönlich wertvollen Zeitzeugen- aufnahmen von vor 50 Jahren tauchen auf einmal wieder auf, - mal aus dem Keller, mal vom Dachboden, mal aus Schränken oder Truhen oder sogar aus dem hintersten Eck der Speisekammer. Und den Bändern sieht man nicht an, was sie in den letzten Jahrzehnten "erlebt" oder "durchgemacht" hatten.

Jedenfalls haben die meisten einen (Dach-) Schaden davongetragen. Sowohl "zu heiß" wie auch "zu kalt", das vertragen auch die ehemals modernen PVC und Polyester Kunststoffe nicht über Jahrzehnte. Und die alten sogenannten Massebänder (also Bänder mit nur einer Schicht) gabs nur noch bei den Profis.

Die anderen (Zweischicht-) Bänder haben Ablösungsprobleme, vor allem beim Beanspruchen duch Biegen oder Walken. Lesen Sie, wie Sie die Aufnahmen solcher Bänder vielleicht retten können, vielleicht ein letztes Mal. Eine Gewähr dafür gibt es nicht. Es ist ein Pokerspiel.

Es gab sowohl von der Agfa wie auch von der BASF spezielle "Mitteilungen" für das damals neue "Tonband-Hobby". Viele dieser (Werbe-) Hefte (es sind wirklich keine Zeitschriften oder gar Magazine) bzw. die Artikel (manche seien sogar "Berichte") darin glänzen nicht gerade mit hoher Qualität, eher mit leidlicher Aktualität und manchmal auch nur mit trivialen (teils sogar damals schon blöden und überflüssigen) Nachrichten aus dem Bereich der eigenen Produkte oder der Kundschaft. Hier finden Sie schon mal die Cover-Seiten der AGFA Hefte und hier die Cover-Seiten der BASF Hefte. Später kommen die wenigen interessanten Artikel hinzu bzw. sie werden dort direkt verlinkt. Die Redakteure haben die für uns wichtigen Informationen einfach unterdrückt, zum Beispiel Jahr und Monat der Hefte. Und irgendwann hörten beide Heftchen abrupt auf, der Tonband-Markt war eingebrochen und das Thema war tot.

Wie bei den analogen Vinyl-Schallplatten war der Niedergang der analogen Magnetbandtechnik im Audiobereich nicht mehr aufzuhalten. Auch hier gab es immer wieder Spezialisten, die die analoge Technik am Leben erhalten woll(t)en und dann an der Verfügbarkeit neuer Magnebänder fast verzeifelten. In mehreren Artikeln hatte ich gezeigt, wie komplex und teuer das Aufrechterhalten einer professionellen Bandproduktion ist. Die AGFA, die EMTEC (ex BASF), QUANTEGY (ex AMPEX) und viele andere sind daran gescheitert. Der Markt an Audio- und Video-Bändern war auf einmal (also in weniger als 2 Jahren) total eingebrochen, einfach weg. Auch die Data-Bänder konnten das nicht auffangen. Denn auch die waren ab 2012 auf einmal obsolet, die brauchte man nicht mehr. Hier gibt es noch eine französische Firma, die man in aktuell 2017 ansprechen könnte. Der Link steht ganz unten auf dieser Seite.

Um 1965 herum hatte Max Grundig voll zugeschlagen und sich in fast allen Märkten der Unterhaltungselektronik an die Spitze katapultiert. Bei den Tonbandgeräten brachte Grundig eine sogenannte "Schatulle" heraus, ein optisches und technisches "Schatzkästchen" für die Aufsteiger bei den Tonbandfreunden. Die beiden Typen hießen TS 320/340 und TM 320/340. Als Laufwerk arbeitete darin das ganz normale TK40 bis TK320 Chassis, das aber im oberen Bereich der Bandgeräte-Qualität angesiedelt war und bereits richtiges Hifi machte. Sicher war das kein Vergleich zum Revox G36, aber dafür war der Preis absolut super. Wir haben bei uns im Fundus jetzt ein TS 320, ein TS 340 und ein TM 320. Das TM 320 hatten wir 2017 aus Köln mit der Grundig Traumanlage von 1966 - zusammen mit einem DUAL 1019 Plattenspieler - geschenkt bekommen. Die beiden TS Schatullen stehen hier schon länger in Wartestellung. Hier geht es zu der neuen TM 320 Einstiegs-Seite.

Die Bandzug-Regelung des UHER 630 ist sehr sensibel, aber unbedingt wichtig für den Betrieb dieser Omega-Umschlingung. Bislang habe ich noch nichts an Informationen gefunden, das den Entwickler damals bewegt hatte, eine solch "andersartige" und besonders sensible Konzeption der Regelung zu wählen. Beide Zugkräfte, sowohl beim Abwicklen wie beim Aufwickeln müssen ganz genau auf 1 Stelle nach dem Komma - in Gramm - eingestellt sein. Alleine das ist ein Anachronismus, solche Genauigkeiten bei jedem Band vorzuschreiben. Da wir inzwschen 5 von diesen Bandmaschinen hier im Labor haben, war es für uns sinnvoll, dem mal genauer auf den Grund zugehen. Mehr über das UHER SG 630 lesen sie hier und einen ausführlichen generellen Artikel über Bandzug-Regelungen lesen Sie hier.

Wir vom Tonbandmuseum haben ein viertes großes UHER aus Kirchheim/Teck geschenkt bekommen. Und jetzt bin ich in einer Patsche bzw. einer richtigen Zwickmühle gelandet. Dieses 631 funktioniert nämlich. Und das ist eigentlich "Mist". Denn die drei anderen funktionieren nicht oder nur teilweise, auf keinen Fall zufriedenstellend. Was nun ? In der EDV ist es völlig normal, daß, wenn ein (einziger) PC oder Computer mit einer bestimmten Software funktioniert, man die ziemlich sichere Gewähr hat, es müssten jetzt eigentlich "alle anderen" auch !!! funktionieren. Und jetzt wäre es genau anders herum. Bei dem UHER 630/631 (eigentlich allen Tonbanderäten) ist es nach bisheriger Erfahrung genau umgekehrt. Wenn eines der 630/631 sauber funktioniert, heißt das eben nicht, daß alle anderen gleichermaßen funktionieren "müssen". In den bisherigen Berichten hatte ich von einer nicht massentauglichen Fehlkonstruktion dieser Konzeption gesprochen und viel Widerspruch geerntet. Die Reibung der Außen- oder Rückseite des Bandes bei der Umschlingung der Capastan- Rolle ist meiner Meinung nach grenzwertig bis schwach. Nur besonders rauh (Rückseiten -) beschichtete Bänder werden problemlos "mitgenommen". Alte rückseitig glatte Bänder versagen hoffnungslos und selbst moderne Bänder mit feiner rückseitiger Beschichtung haben enorme Gleichlaufschwankungen.

Von Karl Breh und anderen Freunden haben wir fast alle Ausgaben der Zeitschrift "tonband" erhalten. Die Redakteure um Karl Breh bemühten sich sich ab 1964, die Zeitschrift als Informations-Referenz für alle Tonband-Fans zu gestalten und zu füllen. "tonband" war die einzige uns bekannte Zeitschrift, die sich nur um das Tonband und die Geräte "gedreht" hatte. Doch es war schwer, die 4 bzw. 6 Ausgaben pro Jahr jedesmal mit kompetenten und abwechslungsreichen Artikeln zu füllen. Als dann noch mehrere Mitarbeiter/Redakteure "ausfielen", mußte diese here Idee im Februar 1973 "beerdigt" werden.

... doch die alle hier einzeln aufzuführen, kostet im Moment zu viel Zeit. Eine ganz besondere Spende verdanken wir Dipl. Ing. Jörg Wuttke, ehemals technischer Direktor der Mikrofonbau-Firma Schoeps in Karlsruhe. Er hatte von seinem Vater noch echtes 6,5mm Tonbandmaterial aufgehoben. Der Unterschied schien zwar gering, doch zumindest die Amerikaner wußten das nicht und waren verwirrt. Hier ein Foto mit jeweils auf die Gegenseite geklebten ausgeschnittenen Vergleichsstücken. Die roten Pfeile zeigen an, von welcher Seite der Auschnitt abgenommen wurde. Übrigens : die Norm aus USA war zwar 1/4", das wäre 6,35mm, doch das Band wurde absichtlich nur 6,25mm breit geschnitten, nicht nur bei AGFA und der BASF, auch in Amerika.

Etwa im September 2003 hatte ich mit der Webseite über die digitalen Bandmaschinen Namens DLT und später LTO sowie die Magnetbandtechnik im Allgemeinen begonnen. Durch reinen Zufall sind im April 2006 die Seiten des Deutschen Fernsehmuseums entstanden. Im Sept. 2007 wuchs die Idee, den Bereich Hifi auf den Hifi-Museenseiten zu präsentieren. Und im Februar 2008 hatte ich dann die historischen Tonbandseiten aus der Magnetbandtechnik ausgegliedert. Das ist jetzt teilweise 14 Jahre her und ich bin inzwischen 67 geworden.

In der ganzen Zeit habe ich manch herbe Kritik verdauen müssen, so, wie es heute noch in manchen Foren schlagkräftig zur Sache geht. Die allermeisten Kritiker wollten nie verstehen, daß es sich hier fast ausschließlich um Genuß und Freude und Gaudi dreht. Es sind aber tausende von Mails von Lesern und Besuchern angekommen, die sich sehr lobend geäußert haben und das hat mir auch mal gut getan. Ein bischen Arbeit hatten diese 18.000 Einzel-Seiten schon gemacht.
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