Soetwas "Merkwürdiges" hatte unsere "Generation Wohl- stand" noch nicht erlebt. Bei der kritischen redaktionellen Aufarbeitung von Radio-, Fernseh- und Magnetbandhistorie geht unser technischer (Rück-) Blick ganz weit zurück bis ins Jahr 1900 und davor. Und da stolpert man über 2 solcher besonderen "Weihnachten".

Wir nach 1945 geborenen Wohlstandsbürger können allermeist nur noch auf das Wissen und Erleben unserer Eltern zurückgreifen, die fast alle ein solch bedrückendes Weihnachten zum Ende 1944 erlebt hatten, als hier in Deutschland so gut wie jeder fühlte und bereits wußte, dieser 2. Krieg geht fürchterlich zuende.

Unsere Großeltern "durften" das sogar zwei mal erleben, denn 1918 ging schon mal ein schlimmer 1. Krieg verloren. Unsere Oma (1892 geboren) erzählte mir viel aus dem Berlin von 1918 wie auch aus 1945.

So langsam dämmert es bei vielen, daß wir umdenken müssen. Nicht nur Wachstum, auch Wohlstand ist endlich. Bei der Aufarbeitung eines amerikanischen Magazins - sogar hier aus Frankfurt - wird deutlich, fast alle auf der Welt hatten und haben mit dem Wohlstand gepokert. Und erst dieser Wohl- stand hat Corona so richtig zum Problem Nummer 1 gemacht. Irgendwann ist ein Problem so groß, daß der Einzelne es nicht mehr "wegkaufen" kann.
Alleine die Frage, was machen wir Europäer mit weit über 50 Millionen Videorecordern, die keiner mehr nutzt und die nur noch im Weg stehen ? War das alles wirklich notwendig oder purer völlig überzogener Luxus ?

Die Freude ist besonders groß, daß wir nicht nur in Südamerika (Brasilien, Chile und Argentinien) Freunde gefunden haben, sondern auch in Australien. In Südamerika sprechen erstaunlich viele Bürger noch Deutsch und lesen diese deutschen Seiten. In Australien ist unsere Sprache nicht ganz so weit verbreitet, aber der google Translator macht einen guten Job. John Mackenzie hat uns einen 5 Seiten Artikel über den australischen "Tonbandmenschen" Max Byer geschickt - aus 1995.

Wie bei dem ersten DUAL 1009 war es nicht möglich, eine REVOX A77 Bandmaschine oder später die B77 zu "verreißen". Das waren nun mal Meilensteine der Hifi-Geschichte und zu ihrer Zeit waren die einfach nur gut und überwiegend aus Old Germany. Hier lesen Sie einen Test aus Sept.1978 aus der US-AUDIO, einem der wenigen renommierten Hifi-Magazine in den USA - und "die USA" sind ein sehr großes Land mit sehr vielen sehr unterschiedlichen Magazinen.

Bereits in 2014 und 2016 hatte ich die monatlichen Ausgaben der Hifi-Stereophonie durchforstet und neue viel umfangreichere Inhalts- verzeichnisse erstellt. Die bislang übergangenen Ausgaben 1976 bis 1979 waren zwar auch wichtig, aber sie waren so dick, daß die erstmal warten mußten.

Diese 4 Jahrgänge habe ich jetzt im Corona- Frühjahr/Sommer 2020 angefangen und in diesen Jahrgängen steht indirekt eine Menge an Informationen über die Entwicklung der Magnetbänder (des Bandmaterials).

Die kleinen Spulenbandgeräte waren wegen der gleich guten Kassetten- geräte quasi schon unverkäuflich und die letzten Hersteller bewarben nur noch die großen Spulen-Boliden. Ganz sicher haben sie alle gemerkt, daß auch deren Zeit abgelaufen war. Also wurde alle Kraft in die Verbesserung der CC-Kassetten und des Band-Materials gesteckt. Das spiegelt sich in den Anzeigen wider.

Über verschiedenste Chrom-Variationen bis hin zum "Metal"- Band mußten die Gerätehersteller natürlich auch mitziehen und neue Geräte in den Markt "drücken". Doch der Markt für jegliche Audiogeräte war ab 1978 im freien tiefen Fall. Bemerkenswert dabei ist, daß die jahrgangsweise fortlaufende Betrachtung und Analyse der ganzseitigen Anzeigen der weltweiten Bandhersteller aussagekräftiger ist als die wenigen redaktionellen Artikel über die verschiedenen Bandsorten.

Wer kennt sie nicht bei 35 Grad im Schatten, die Stand-Ventilatoren, die mit 3 Geschwindigkeiten Abkühlung bringen sollten. Doch entweder sind sie zu stark oder zu laut. Dafür sind sie billig. Und es gibt sie in unendlichen Variationen, alle aus China und einer billiger als der andere.

Doch es geht auch anders. Wie bei den Magnetbandgeräten entwickelt sich manches von alleine weiter. Waren die ersten Motoren des 1935er AEG K1 Magnetophons noch sehr laute 220 Volt Staubsauger- motoren, gab es irgendwann die ersten Gleichstrommotoren (bei den Philips Bandgeräten) mit 24 oder 48 Volt. Aber erst die Pabst Motoren mit dem sogannten Aussenläufer bei Grundig und vor allem in der BRAUN TG 1000, ASC 6000 und in der Revox A77/B77 waren ein riesen Fortschritt.

So um 1969 bauten die Grundig-Ingenieure ein mobiles TK3200 (es war quasi ein geclontes UHER Report) mit einem ganz neuen hypermodernen "Servomotor" von Siemens, und das war völlig neu und damals super progressiv.
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Mit unserer neuen hochauflösenden Digitaltechnik wollten wir Musteraufnahmen beginnen. Während YAMAHA 1994 für seinen neuen DSP-Sound Prospekt zu den Niagara Wasser- fällen gereist war, um solche beeindruckenden Promotion-Bilder und 7-Kanal Ton-Aufnahmen zu machen, müssen wir uns mit etwas weniger begnügen.

Eine große Haus-Wand in unserem Garten ist 10m breit und von unten bis oben mit "wildem" Wein bewachsen und dort an den Blüten tummeln sich jedes Jahr Mitte Juli abertausende von Bienen und sammeln ein, was es dort zu ernten gibt.

Dieses sehr breit gefächerte Stereo-Gesumme der suchenden Bienen ist akustisch dermaßen beeindruckend, weil es mit Beginn der Sonneneinstrahlung schlagartig und laut anfängt und Abends ebenso schlagartig wieder aufhört. Steht man dicht vor dieser grünen Wand, ist selbst der Nicht-Hifi Freund von diesem akustischen Stereo-Erlebnis und der Lautstärke beeindruckt. Und das galt es - festzuhalten.

Die Geduld des Bedieners (also meine Geduld) wurde sehr sehr lange auf eine harte Probe gestellt, weil entweder die Tauben gurrten oder eine Horde fröhlicher Kinder schrien oder ein Flugzeug drüber flog oder Busse und Autos störten (oder die Bienen wieder weg waren). Die 96kHz / 24bit Wave- Dateien sind bald in unserem neuen Ton-Archiv verfügbar.

Heute am 8. Juli haben wir in Wülfrath bei Wuppertal ein AEG AW2 Bandgerät abholen dürfen. Das AEG AW2 wurde von Mitte 1950 bis Anfang 1951 gebaut und war der Nachfolger des (ebenso-) wenig erfolgreichen AW1 (vom Frühjahr 1950).

Das AW1 hatte noch eine recht primitive Aussteuerungs- anzeige und war ein Vollspurgerät mit 38cm/s Bandge- schwindigkeit. Das AW2 hatte bereits die verbesserte grüne "Libelle" und jetzt mit 19 cm/s und 38 cm/s zwei Bandgeschwindigkeiten sowie Halbspurköpfen.

Dieses Gerät ist optisch in einem hervorragend gepflegten Zustand. Die AW Serie wurde fast immer in einem Tischgehäuse angeboten, dieses hier "wohnt" in einem braunen Transport-Koffer. Unser ältestes Bandgerät ist ein AEG K8 Chassis von 1948 - nur leider ohne den Kopfträger.

Der Mordfall Ursula Herrman vor dem Augsburger Gericht ist noch lange nicht vergessen. Dort wurde der mechanische Schaltknacks der Starttaste eines Grundig TK 248 Tonband- gerätes als überzeugender Beweis gewertet, daß es dieses und kein anderes Bandgerät gewesen sei, mit dem die Erpresser- anrufe getätigt worden seien.

Mit den jetzt verfügbaren Schoeps Kondensatormikrofonen und dem TASCAM DR40 Digitalrecorder sind bei uns im Labor qualitiativ höchstwertige Aufnahmen von hunderten von solchen Start-Geräuschen mit 96kHz und 24bit Auflösung möglich. Die ersten Versuche mit ganz einfachen simplen Screenshots dieses mechanischen Knackses der Starttaste zeigen bereits, selbst bei einem einzigen Gerät kommen hintereinander deutlich unterschiedliche Knackser (sogenannte akustische Finger- abdrücke oder Fußabdrücke = footprints) auf den 27" LCD Bildschirm.

Also nicht mal bei einem einzigen Gerät (wir haben hier 6 Stück) hätte man eine hinreichende Eindeutigkeit der Quelle beweisen können. Das damalige Urteil dieses Augsburger Gerichts wird immer fadenscheiniger und mysteriöser. Dabei muß man beachten, die bildliche (und damit optisch vergleichbare) Darstellung solcher Finger-Prints ein und desselben akustischen Vorganges ist überhaupt nicht trivial.

Denn zu dem Pegel (quasi der Lautstärke) kommt noch die Frequenz des Schallereignisses (korrekt : der gesamte Frequenzbereich !!) hinzu, die/der über die kurze Zeit dargestellt werden muß. Experten sprechen von dem "waterfall spectrogram". Dabei muß das Mikrofon (sowie der eingepegelte Recorder) immer wieder im gleichen Abstand, dem gleichen Winkel und der gleichen Position vor dem jeweiligen Probanden aufgebaut sein.

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Daß es nicht trivial werden würde, eine seit fast 10 Jahren ideal laufende SQL- Datenbank- Umgebung umzuziehen, ahnte ich bereits. Daß es aber 5 Wochen dauern würde, bis ich in Tag- und Nacht- Arbeit alle Klippen und Fallstricke umrundet hatte, war so nicht abzusehen und so schon gar nicht eingeplant. Jetzt wohnt die Museen-Datenbank auf einem 4 (8) Kern Intel i7 Server mit der 6- bis 8-fachen Leistungsfähigkeit mit mehreren Gigabit-Anbindungen und geht weltweit erstaunlich schnell. Da paßt also noch viel an Informationen rein. Der mehrfach gekaperte "ftp.ipw.net"- Download-Server mit den Musiken und Bildern wird jetzt auch wieder in Angriff genommen. Es gibt also noch viel zu tun. Einen ausführlichen Bericht über diesen Umzugs-"Krimi" gibt es (bald) auf meinen Software Seiten. Verblüffend war auch, in einem (Cache-) Verzeichnis waren inzwischen 28.000 zwischengespeicherte Bilder. Und auch das ist ne Menge.

Unser Tonbandspezialist Peter hatte es gerettet, das leicht heruntergekommene Grundig C100. Auch die uns zum Überpielen übergebene DC120 Kassette mußte er mit Teilen aus einer anderen fabrikneuen DC-90 Kassette herrichten. Die bis zu 45 Minuten Tenor-Aufnahmen - Arien von Falstaff mit Klavierbegleitung - aus 1965 sind jetzt in erstaunlich guter Qualität auf dem PC (als Wave) gelandet. Das ist natürlich alles noch Mono und ein Verstärker-Brummen ist bei leisen Passagen nicht zu überhören, dennoch ist es insgesamt erstaunlich.

Vorweg erstmal ein Link auf das Hifi-Musuem, bei dem sich die meisten neuen "Events" ansammeln. Hier im Tonband-Museum ist es ruhiger geworden. Von einem über 80-jährigen Video-Fan aus Hilden haben wir ein uraltes AGFA FS Tonband (350m FS-Band auf 18cm Spule und 19cm/s Halbspur und auch noch alter deutscher Spurlage) bekommen, auf dem die Einweihungsfeier des "Reichshof-Saales" in Hilden mit Musik und mehreren Eröffnungsreden dokumentiert ist.
Das sind nun ja fast 70 Jahre her seit dem 3.Mai 1953. Und die Qualität sowohl des uralten AGFA FS Bandmaterials wie auch der Live-Aufnahmen mit einem der ersten Grundig Bandgeräte sind erstaunlich gut erhalten. Die Sprachverständlichkeit ist ebenfalls ganz erstaunlich, und natürlich ist alles noch in Mono. Das erste Stereo-Bandgerät von Grundig kam ja erst 1960.

An einem der letzten verregneten Novembertage 2019 durften wir uns die Tonstudios und Konzert-Säle der Musikhochschule Karlsruhe ansehen und einer Livedarbietung beiwohnen. Die Live Darbietung alleine - nur Klavier und Gesang - war bereits atemberaubend. Die digital aufgezeichneten Sessions standen den Livedarbietungen in nichts nach.

Der Leiter des Tonstudios Marc Seiffge verfügt dort über modernste Digitaltechnik und kann jederzeit Original und Konserve vergleichen. Eingefleischte Analog-Freaks bzw. militante Verfechter würden in wenigen Minuten vom (AAA-) Glauben abfallen, wenn ihnen diese Gelegenheit geboten würde, die Live-Darbietung und sofort danach den DAT-Stream so direkt miteinander vergleichen zu können. In den privaten Räumlichkeiten von Marc Seiffge wurde uns eine Vorführung mit den legendären Beveridge Elektrostaten mitsamt edelsten Röhrenverstärkern zuteil, alles von in den Tonstudios aufgenommenen digtalen Medien abgespielt.

Es ist natürlich gar kein "Tonband"-Gerät, weil es gar kein Magnetband mehr hat. Es ist ein Aufnahme- Gerät mit der modernsten Technik, die alle Magnetbandgeräte, selbst die der edlen und teuren Studioklasse, vollkommen ins Abseits stellt. Seit ein paar Wochen haben wir einen TASCAM DR40X Digitalrecorder.

War die CD-Qualität bereits erstaunlich gut, ist hier die (physikalisch) mindestens doppelte CD-Qualität völlig unglaublich. Dieses Gerät hat Eigenschaften, von denen wir vor 10 oder 20 Jahren noch geträumt hätten. Vor 20 oder 30 Jahren und früher hätte man uns ausgelacht, wir hätten wohl die Zeitschrift "Hobby" inhaliert. Dort nämlich wurden bereits in den 1960er Jahren visionäre Technologien angedeutet und so richtg virtuell ausgemalt, als wären sie bereits Wirklichkeit. Die Titelbilder von Hobby kommen noch. Im Hifi-Museum steht schon etwas über diese TASCAM Technik und vor allem, über den Preis. Das Teil da rechts kostet 169.- Euro.

Aus Oldenburg haben wir ein ganz seltenes Teil geschenkt bekommen, eines der allerersten DAT-Geräte von SONY, einen DTC 1000 ES DAT Recorder. Und hinten drauf ließt man die Seriennummer 207066, das ist die echte Nr. 66.

Ein Hochschullehrer aus Oldenburg hatte den damals völlig neuen DAT-Recorder bereits Mitte 1987 in Tokio gekauft, damals für umgerechnete 1000.- DM, jedoch in "japanischer" 110 Volt Ausführung. Und dafür gabs in Japan sogar schon einen speziellen 110/220 Vorschalt-Trafo. Bemerkenswert ist das sonderbare Adapter-Kabel, das bei uns sofort den Aufschrei einer ganzen VDE hörígen Branche erzwungen hätte. Offensichtlich hält man (in Deutschland) den oder die Deutschen per se für so dämlich, daß sie nicht kapieren, welcher Stecker in welche Buchse gesteckt werden sollte.

Von mehreren Zeitzeugen hatte ich bereits vor Jahren erfahren, daß Willi Studer mit den CC-Kassettengeräten überhaupt nicht glücklich war, auch mit seinen eigenen nicht. Selbst mit feinmechanischen Höchstleistungen wie dem Doppel- Magnetkopf in den am Markt verfügbaren CC-Spitzengeräten war aus seiner Sicht "kein Staat zu machen". Es lag an der Breite des Bandes und an der Bandgeschwindigkeit. Das Kriterium hieß und heißt "Informationsdichte". Bei der 30cm Langspielplatte ist das ganz eklatant zu hören. Bei der CC-Kassette helfen weder Dolby A, B oder C noch Highcom oder dbx. Alleine die Verdoppelung der Bandgeschwindigkeit bringt meßbare Verbesserungen, liegt aber ausserhalb der Philips-Norm. Wir haben ein Revox B710, ein SONY KA6 ES, ein ONKYO TK-2500 und wir bekommen noch ein Pioneer CT939. Und dann wird gemessen und verglichen. Als Quellen dienen mehrere Speicher-Konzepte wie Tongeneratoren, Wave Dateien, CDs und DVD Audio Files und die Ergebnisse werden dokumentiert. Lesen Sie die Einführung zu diesen Tests hier.

Eine AMPEX Preisliste von 1963 mit fast allen Produkten und den zugehörigen Dollar-Preisen. Das Besondere daran ist, es waren die extem niedrigen US $ Preise fürs amerikanische Militär in Europa, also erheblich unter den gängigen und bekannten Marktpreisen, die in den Hifi-Magazinen publiziert oder beworben wurden. Besonders kritisch habe ich die "einführende" Selbstdarstellung der Firma Ampex aus 1963 gelesen und natürlich kommentiert. Und es waren noch weitere Ampex Seiten in dem eingescannten Paket. Da kommt noch mehr.

Um die Entwicklung des Magnetophon-Bandgerätes in den USA nach April 1945 ranken sich sehr viele lancierte Legenden. Die "erfolgreichsten" Legenden waren die "Storys" von dem U.S. Signal Corps Offizier Jack Mullin sowie der Firma Ampex in Californien mit dem damals sehr bekannten Entertainer Bing Crosby, alles so um 1946 und 1947 herum.

Diese Geschichten bilden einen Teil der historischen Grundlage des heroisch patriotischen Umschwunges der Technik bei der professionellen Tonaufnahme in amerikanischen Platten- und Rundfunkstudios. Manche amerikanischen Autoren verstiegen sich sogar dabei auf "die" Wahrheit, daß natürlich die amerikanische Firma Ampex das Tonbandgerät erfunden "habe". (Die Buchseiten aus 1951 liegen wirklich vor.)

Aber so nach und nach kommen - zwar uralte aber fundierte - Dokumente aus den Archiven der Amerikaner ans Licht, die viel umfangreicher das Wissen und die Geschichte der Wege des deutschen Magnetophons nach USA beschreiben. Es gibt also nicht nur die uralten authentischen Firmenartikel aus der Zeitschrift "audio records" von 1946 und 1947, (der erste Magnetband-Artikel steht ganz unten auf dieser Seite) es gibt weiterhin die 60 Seiten des "Intelligence Reports" - der Bericht einer US Spezialeinheit (eines "Signal Corps"), die im befreiten Europa nach deutscher "Hochtechnologie" suchen sollte ( .... bevor es die Russen taten).