Wann ging es los, wer waren die Beteiligten? Wieviel und welche Rolle haben der Zufall und das Schicksal dabei gespielt?

Das ist eine lange Story, zum Glück ist sie jetzt vorbei. Die Magnetband Technologie ist (fast) ausgereizt. Hier mixen wir die Legenden mit den Aussagen und Inhalten von diversen Büchern und Artikeln und Sonstigem aus allen Enden und Ecken des Internet zusammen.

Ob das alles wirklich "wahr" ist, lassen wir dabei offen. - Urteilen Sie selbst.

Das beschäftigte schon viele Gelehrte vor 1900. Es gab da die Entdeckung der "Magnetisierbarkeit" eines bewegten dünnen Stahldrahtes kurz vor 1900. Die Idee dazu war schon früher da.

Als Oberlin Smith damals Anfang 1878 den Forscher Thomas Alva Edinson mit dem Cylinder Phonographen in seinem Labor in Menlo Park NJ besuchte, bewegte ihn danach nur noch ein Gedanke, nämlich, wie er diesen Phonographen mit einer anderen Methode verbessern könnte. Er wollte einen magnetischen Draht auf einer Spule benutzen anstelle Edisons Methode mit der Nadel auf dem Wachszylinder. Er hatte zwar am 23.Sept. 1878 alles präzise aufgeschrieben und auch einen Artikel in der "Electrical World" in Sept. 1888 veröffentlicht, der sogar auch in Frankreich bei Lumiere Electrique veröffentlich wurde, nur hatte er seine Idee nie in die Tat umgesetzt. Doch die Idee war geboren.

Poulsen gründete mit Peder O. Pedersen die amerikanische Telegraphone Company. Dazu verbesserte er die magnetische Aufnahmequalität des Telegraphone mit der Entwicklung einer (Gleichstrom) Vormagnetisierung. Die Firma übernahm seine Patente in 1905 und baute Diktiermaschinen und verkaufte etwa 50 von diesen Maschinen an DuPont. Auch hier betrug die Geschwindigkeit des Tonträgers 200 cm/ sec, aber die Aufnahmezeit belief sich bereits auf 30 Minuten. Der Draht war ungefähr 0,25 mm dick.

Robert von Lieben entdeckt die Eigenschaft einer Röhre, Ströme zu steuern und erfindet so die Glühkathoden-Verstärkerröhre. Die Experten streiten heftig, wer jetzt die "Vakuumröhre", wie wir sie kennen, wirklich erfunden hatte. Robert von Lieben beschrieb damals ein "elektronisches Relais" zum Schalten von jeweils größeren Spannungen bzw. Strömen und baute dann auch solche Röhren. Heute sind die wenigen verbliebenen Originale mehrere 10tausend Euro wert

Es gab schon ernsthafte Ideen und auch Bedarf für die Aufzeichnung von Ton und Schall aller Art. Nur die Magnet- Tontechnik war noch lange nicht so weit. Auch für die Synchronisation von Bild und Lippen fehlte die Technik. Zu dieser Zeit entwickelten ein Dreierteam aus Joseph Massolle, Hans Vogt (Dr. h.c.) und Joseph Engl (das Triergons) in Berlin Wilmersdorf den sprechenden Licht- Tonfilm. Laut Aufzeichnungen war der erste funktionierende sprechende Film in der Nacht von 26. Februar 1921 im Labor fertig und am Sonntag, dem 17. September 1922, vormittags 11 Uhr wurde ein 2 Stunden Tonfilm im Filmpalast Alhambra in Berlin am Kurfürstendamm, also die Welturaufführung des Triergon-Tonfilmes gezeigt.

Erst, als etwa 1911 der erste Röhrenverstärker entwickelt wurde, ging es mit einer vernünftigen Tonwiedergabe überhaupt geringfügig besser, vor allem mit der Wiedergabelautstärke über Lautsprecher. Doch das mit dem Stahldraht war immer noch alles sehr bescheiden. Und so hatte der junge Ingenieur Fritz Pfleumer (ein Österreicher in Dresden!!) im Jahr 1927 die zündende Idee. Angeblich in einem Pariser Café kam ihm der Gedanke, daß man wie bei dem (damaligen) Zigaretten- Mundstück anstelle von Bronze-Puder einfach eine Schicht magnetisches Eisen-Pulver auf das Papier aufkleben könnte.

In 1928 hatte er seine geniale Erfindung, ein mit Eisenpulver beschichtetes ca. 16mm schmales hauchdünnes Papierband (die Breite kam von der 16mm Filmtechnik) vorführbereit und bekam am 1.Jan 1928 sein Patent dafür. Vorher hatte er diverses "Unterlagenmaterial" als Trägermaterial erforscht. Dieser Vorläufer eines Tonbandgerätes auf der Basis von Teilen von 16mm Filmsichtgeräten regte viele Andere zum Denken an, denn auch diese (Papier-) Lösung war wegen der geringen Reißfestigkeit und der Empfindlichkeit gegen Feuchtigkeit einfach unpraktikabel. Pfleumer verkaufte dieses Patent dann an die AEG. Und angeblich bekam Pfleumer das Papierband-Patent 1936 vom obersten Deutschen Reichs-Gericht wieder aberkannt, da die Technik in Poulsens Patenten bereits enthalten wäre.

Während Fritz Pfleumer schon mit dem 16mm Papierband experimentierte, gründete Dr. Kurt Stille mit Karl Bauer in Deutschland die Firma Echophone und produzierte die Stahldrahtmaschine "Echophone" mit 0,2mm Stahldraht und nur noch 120cm/sec. Mit im Boot waren noch die Firma Ferdinand Schuchard AG mit ihrem talentierten Ingenieur Dr. Semi Begun, den wir später erst bei der AEG in Berlin und dann bei der Firma Brush in den USA wiederfinden.

Irgendwie hatten die meisten deutschen Ingenieure früh herausgefunden, daß mit dem Stahldraht und dem Stahlband nichts zu gewinnen war. Und so gab es da einen Geheimrat Hermann Bücher (Vorstand bei der AEG), der am 28.Nov. 1932 einen jungen Dipl. Ing. Eduard Schüller damit beauftragte, für das Papierband von Pfleumer ein richtiges Aufnahme- und Abspiel- Gerät zu entwickeln. Dr. Volk leitete angeblich schon das AEG Team.

Eduard Schüller fand heraus, daß man überhaupt erst mit einem Ring(magnet)Kopf mit Luftspalt ein brauchbares Magnetfeld aufbauen konnte, um damit Töne auf ein Magnetband vernünftig aufnehmen zu können. Der Ringkopf konzentriert die Kraft des gesamten Magnetfeldes in und um den kleinen Luftspalt, an dem das Magnetband gleichmäßig vorbei läuft.

Und das war der eigentliche Durchbruch. Dafür bekam er (oder die AEG) ein Patent. Die Erläuterung des Ringspalt Grund-Prinzipes, auf dem noch heute alle Magnetbandgeräte dieser Welt basieren, ist hier auf anderen Seiten erklärt. Mikroskopische Bilder von einem Magnetspalt haben wir auch.

Bereits 1932 erstellte Dr. Fritz Schroeter, Professor an der Technischen Hochschule Berlin und einer der Direktoren der Telefunken, eine technische Publikation. Darin wurde auf einer Reihe von Schaubildern die Bildübertragung vorgeschlagen. In dem Buch waren schon sehr früh Illustrationen einer Schrägspuraufzeichnung (helical scanning formats) enthalten, die der späteren Entwicklung nach dem Kriege sehr ähnlich waren.

Hier gehen die Meinungen und Erinnerungen weit auseinander. Eine Quelle berichtet von ersten Experimenten der BASF mit beschichtetem Papierband nach dem Patent von Pfleumer bereits ab November 1932. Geheimrat Bosch wurde nachweislich aber erst nach 1933 oder noch später vom Geheimrat Bücher von der AEG angesprochen. Nämlich als im August 1934 die Vorführungen auf der Funkausstellung 1934 kurzfristig abgesagt wurden, weil das AEG- Papierband (oder doch das IG-Farben-Band) viel zu oft riß.
Ab Juni 1934 (vermutlich war es doch Juni 1935) sollen da bereits beschichtete Acetyl Cellulose Kunststoffbänder (von bescheidenster Qualität) heraus gekommen sein, mit denen die AEGler dann experimentiert haben sollen. Andere Quellen berichten von selbst beschichtetem dickeren Papier für die AEG.
Die alten AEGler berichten jedoch im Thiele Interview von 1981, daß sie damals 1934/35 immer noch selbst eigene Papier-"Tonbänder" beschichtet hatten, weil das (oder die) BASF Band/Bänder gar nicht funktioniert hatten.

1934 gab Marconi bekannt, daß das Marconi-Stille Tonaufnahme- und Wiedergabe-Gerät zum Preis von £ 1250 lieferbar sei. Die Geschwindigkeit des 3 mm breiten Stahlbands betrug 150 cm/sec, und der Frequenzbereich der Maschine erstreckte sich von 100 bis 5 000 Hz mit einer maximalen Abweichung von ± 2 dB. Für eine Aufnahmezeit von 30 Minuten waren Spulen mit 2700 m Band erforderlich.

BBC, Marconi und Stille verbesserten diesen Drahtrecorder dann 1935 auf einen sagenhaften Rauschabstand von bis zu 45 dB.

Die mit der Entwicklung des Bandgerätes betrauten Ingenieure der AEG hatten schnell erkannt, daß das Laufwerk zur Bewegung des Papierbandes nur mit ausgefeilter Technik zu beherrschen war. Die Probleme waren vorerst nicht die Magnetköpfe oder der Verstärker, sondern der Antriebsmechanismus.

Die erste Vorstellung eines AEG Koffer-Magnetophones (daher später immer das "K") sollte eigentlich zur Funkausstellung im August 1934 stattfinden. Aber das Gerät (wir nennen es mal "K 0") zerriß die Bänder sogar noch im Labor (denn es hatte nur einen Motor). Die Vorstellung wurde nur einen Tag vor der Eröffnung vom AEG Vertriebschef höchst persönlich abgesagt, eine sehr herbe Enttäuschung für die Entwickler.

Daraufhin verlegte die AEG Führung Anfang 1935 die gesamte Entwicklung und Produktion in die Fabrik für Kino-Apparate nach Berlin. Die dortigen Ingenieure kannten sich mit der Konstruktion von Filmvorführgeräten aus. Sie hatten bereits ähnliche Probleme beim Transport von Zelluloid-Film gelöst.

Unter großem Zeitdruck entwickelten sie nach einer Idee von Dr. Theo Volk innerhalb kürzester Zeit den so genannten "Volkschen" Dreimotoren Antrieb. Er bestand aus dem speziellen Antriebsmotor für das Band und zwei Wickelmotoren (für jede Spule einen). So gelang es endlich, das Papierband schonend zu transportieren und so ein Reißen weitgehend zu vermeiden.

(Es gibt davon scheinbar keine Fotos mehr, das erste (und einzige) 1934er Muster ist angeblich zur 1935er Funkausstellung mitgenommen worden und dort mit verbrannt.)

Das AEG Magnetophon K1 war nach dem Flop von 1934 quasi eine Neuentwicklung und wurde auf der Berliner Funkausstellung im August 1935 erstmals der überraschten Weltöffentlichkeit vorgestellt, damals wirklich noch mit diesem beschichteten 6,5mm Papierband und sehr bescheidener Ton- und Klangqualität. Das K1 hatte nämlich noch eine Gleichstrom Vormagnetisierung (DC-bias). Der Rauschabstand betrug nur etwa 30 bis 35db, da konnte man wohlwollend noch von erträglicher Sprachqualiät sprechen.

Und dennoch, das mit dem (Papier-) Band anstelle des Drahtes war der Durchbruch bei der Tonaufzeichnung. Das AEG K1 war weltweit absolut einzigartig, bestand es doch (nur) aus drei Koffern (dem Laufwerk, dem Verstärker- und dem Lautsprecher-Koffer) und war damit einmalig und ernsthaft transportabel.

Weiterhin hatte dieses Bandgerät einen richtigen 3 Motoren Antrieb (nach einer Idee des Teamleiters bei AEG Dr. Theo Volk) sowie einen schnellen Rücklauf und Drucktasten- steuerung. Eine 30cm Spule (ein Bandwickel !) mit 6,5mm breiten Band konnte mit 100cm/s Geschwindigkeit bis zu 20 Minuten aufnehmen und wog nur ca. 1 Kilo. (Zum Vergleich: die Stahlband-Spule wog ca. 35 Kilo.) Mit dem Papier Band waren Frequenzen bis 6000 Hz möglich. Es gab die K (Koffer) Serie und die T (Truhe) Serie, die war sogar in edlem Holz verpackt. Rechts ein ganz seltenes Foto.

Die technischen Daten des Ur-Tonbandgerätes AEG K1 waren :
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• Breite des Tonbandes 6,5mm
• Bandgeschwindigkeit 100cm/sec
• Frequenzgang nahezu geradlinig von 50 bis 5000 Hz
• Rauschpegel -30 bis -35 dB
• Vormagnetisierung/Löschen mit Gleichstrom

Die komplette erzählte Geschichte des Magnetophons samt historischer Tondokumente erhalten Sie hier.

Der Andrang in der Halle 4 bei AEG war ungeheuer, die Publicity auch, die Besucher waren begeistert - bis früh Morgens am 20.August 1935, dem dritten Messe-Tag, die gesamten hölzernen Hallen abbrannten und auch die vier oder fünf oder mehr Mustergeräte zerstörten. Aber man hatte glücklicher Weise noch genügend Teile für zwei neue Geräte in Reserve und die Messe wurde damals um 8 Tage verlängert. Der Erfolg ging weiter.

Viele viele Seiten zu der gesamten AEG internen Historie (das Thiele Interview) kommen hier.

Geheimrat Prof. Dr. Carl Bosch von den IG Farben in Ludwigshafen machte jetzt anscheinend etwas mehr Druck. Er glaubte auch an diese neue umwerfende Technik und machte sich verstärkt für neue Kunststoffbänder stark, denn das mit dem entwickelten Papierband war ganz offensichtlich eines der Probleme.

Ab etwa 1934 bis 38 entwickelte bei der BASF ein Dr. Friedrich Matthias das erste Kunststoff- Tonband mit einer Eisen- Pulver- Beschichtung (Carbonyl-Eisen) auf einem Acetyl-Cellulose-Träger, also im Prinzip auf einer Art dünnstem Film ähnlichen Materials. (Acetyl ist ein Konstruckt aus Baumwolle und Papier). Doch das Eisenpulver auf dem Eisen-Band (hielt sich nicht an den Vertrag und) rostete nach dem Beschichten einfach weiter und veränderte somit seine Eigenschaften.

Die IG Farben Chemiker in Ludwigshafen waren es, die dann auf die Idee mit dem Eisenoxyd (einem schon vorher verrostetem Material) kamen und dann das erste moderne Acetyl-Cellulose Eisenoxyd- Band entwickelten und auch produzierten. Das Type C Band war zu dieser Zeit 6,5mm breit und dunkelrotbraun bis schwarz. Und es wurde kontinuierlich weiter entwickelt.

So wurde das Eisenoxyd Pulver (Magnetitbeschichtung) später nicht mehr als Beschichtung auf das Trägermaterial aufgebracht, sondern homogen in das Basis-Material eingebunden. Später wurde auf gamma ferric oxide umgestellt und dieses wurde in einer eigenen Emulsion auf das Trägermaterial aufgebracht. Das war dann das lange Zeit gebräuchliche Zweischichtenband. Nach der (wirklich zufälligen) Explosion im Ludwigshafener Werk wurde dort im Juli 1943 eine neue Tonband-Fabrik gebaut und auf PVC (polyvinyl chloride plastic base) als Trägerband (plus Beschichtung) umgestellt. Das IG Farben (BASF) Type-L Band war geboren und wurde von nun an bis Kriegsende und darüber hinaus produziert.

Von dieser ingeniösen Meisterleistung (vastly impressive superior tape) schwärmen manche älteren Amerikaner heute noch. Und von da an ging es nur noch bergauf (jedenfalls mit dem Tonband). Auf der anderen Seite glauben bzw. behaupten manche Amerikaner heute noch, die Deutschen hätten bis 1950 noch mit Papierband gearbeitet und das Kunststoffband hätten natürlich die Amerikaner erfunden. Vielleicht wollten sie aber nur davon ablenken, daß sie bis 1950 überwiegend noch mit Stahldraht aufgenommen hatten (obwohl es das Ampex 200A Bandgerät schon gab).

Das AEG K1 Laufwerk wurde zum AEG K2 verbessert, denn man konnte endlich auf ein Kunststoff Tonband der IG Farben mit wesentlich verbesserter Reißfestigkeit zurück greifen. Die Motoren wurden gründlich erneuert, die Bandzugtechnik auch und alles wurde jetzt auf das neue Kunststoffband abgestimmt. Das mit dem Papier war zu Ende. Auch dazu mehr auf den AEG Seiten.

Ebenfalls 1936 ein weiterer Welterfolg wurde die deutsche Erfindung der Innensechskant Schraube samt Schlüssel von Bauer und Schaurte aus Neuss, die bis heute in allen DLT Laufwerken verwendet wird.

Eine Sternstunde war dieser 19. November 1936 - Der Welt erste Tonband Aufnahme eines Orchesters, das war der 3.Akt von Mozarts Symphonie Nr.39 mit Sir Thomas Beecham und dem London Philharmonic Orchester in der BASF eigenen Konzerthalle (Feierabendhaus) in Ludwigshafen (also nicht in Berlin). Und natürlich auf den neuen BASF Acetyl-Cellulose Eisen-Oxyd Bändern vom Typ C.

Davon gibt (gab) es in den USA Schallplatten, die besagen, so schlecht war das damals gar nicht. Es mag sein, daß diese Aufnahmen später entrauscht wurden. Eine andere Chronic sagt, daß dort schon die neuen gerade entwickelten Fe3O4 Eisen-Oxid Bänder und nicht mehr (wie manche Amis schreiben) die alten Carbon-Eisen Bänder benutzt wurden. Die neuen Bänder hatten auf der AEG K2 jetzt schon 37db Dynamik, die alten Bänder nur die bekannten mäßigen 30db. Also nur 7 Dezibel Unterschied, das war damals ein gigantischer Sprung nach vorn. Angeblich ist dieses historische Band heute noch gut erhalten.

In direkter Konkurrenz zum deutschen AEG Magnetophon bringt Philips ein mechanisch optisches Schallaufzeichnungsverfahren basierend auf einem Zelluloidstreifen raus, das von der Qualität aktuell (= 1936) deutlich besser ist als das AEG K1 und K2. Der technische Aufwand ist damals gewaltig gewesen und das Material war sehr leicht brennbar.

Das Gerät (oder die Geräte) wog(en) mehrere hundert Kilo und es war auch nur für den professionellen Gebrauch zu benutzen. Doch die Bedienung war aufwendig.

Alte Unterlagen sagen, irgend ein Verstärkerteil des Aufnahmeteiles hatte ein zufälliges, eigentlich fehlerhaftes Hochfrequenz- Schwingen in der Schaltung, damals eigentlich absolut unerwünscht. So etwas kam bei vielen Elektronik- Hobby- Bausätzen selbst in den 60er Jahren noch vor. Das brachte aber eine ganz erstaunliche, völlig überraschende dramatische Qualitätsverbesserung mit sich. Dr. Hans-Joachim von Braunmühl (1900-1980) und Dr. Walter Weber (1907-1944) überlagerten das Tonsignal des Aufnahmekopfes mit einer sehr hohen Frequenz und hatten damit erstmals richtiges "Hifi", eine bis dahin unerreichte Qualität, die von einer Rundfunk Live-Aufnahme bzw. Live-Sendung (das war damals alles noch Mittelwelle) nicht zu unterscheiden war.

Damals im Juli 1940 waren ca. 55db bis nahezu 58db Rauschabstand etwa Faktor 10 besser gegenüber der alten Technik, dann Frequenzen bis oberhalb von 10 Kilohertz und ein sehr niedriger Klirrfaktor (weniger als 3%), das war der absolute Durchbruch. Üblich waren bis dato etwa 37 db. (Die Meßgröße "db" ist logarithmisch und 3db sind jeweils eine Verdoppelung.) Dieser neue Wert wurde bis 1955 fast nicht übertroffen. Auch die Hardware der Maschinen machten dazu weitere dramatische Fortschritte und bald gab es das Magnetophon K4 (ab 1942). Laut anderen Quellen wurden auch von den vorhandenen K3 Maschinen etwa 100 bis Kriegsende mit der HF-Vormagnetisierung modifiziert. Die K4 hatte es immer drinnen.

Die beiden Mitarbeiter der staatlichen Reichsrundfunkgesellschaft (RRG) saßen somit eigentlich in einem "Konkurenzunternehmen" zur AEG, bekamen dafür am 28.Juli 1940 ein Patent und die AEG mußte dieses Patent von Dr. Weber kaufen.

Die AEG veranstaltete am 10. Juni 1941 im UFA-Palast am Zoo in Berlin die erste offizielle Vorführung des 1938 mechanisch neu entwickelten und 1940 durch die HF-Vormagnetisierung dramatisch verbesserten AEG Magnetophon K4. Die AEG hatte zuvor das Patent von Dr. Braunmühl gekauft. Der UFA-Palast war eines der imposantesten, größten und akustisch mordernsten Lichtspieltheater in Deutschland (und nicht nur in Deutschland), das auch wegen seiner hervorragenden elektro- akustischen Einrichtungen für diesen Zweck besonders geeignet erschien.

Dieses AEG K4 soll sogar 60 Dezibel Rauschabstand gehabt haben und "getunte" Köpfe mit einem optimierten Frequenzgang, um die Zuhörer zu begeistern.

Die komplette erzählte Geschichte des Magnetophons samt historischer Tondokumente erhalten Sie hier.

Mehrere Quellen beschreiben einen Stereo Prototypen AEG K7, bei dem bereits im Jahr 1943 Stereo Aufnahmen in Halbspurtechnik gemacht worden sein sollen. Detailierte Informationen sind nur wenige zu finden. Einige Quellen beschreiben, daß der Recorder erstmals Synchronmotoren gehabt hatte, um die Tonhöhenschwankungen zu eleminieren. Und daß man ursprünglich mit der (zeit-) gleichen Aufnahme parallel auf zwei getrennte (Halbspur-) Kanäle und der späteren additiven Wiedergabe sogenannte Aussetzer vermeiden und damit die Qualität insgesamt verbessern wollte. Es hatte aber mit dem "additiven Mischen" der beiden Kanäle so nicht funktioniert, denn die Lautstärke Schwankungen (Überhöhungen und Auslöschungen) waren nicht in den Griff zu bekommen.

Andere Quellen sprechen glaubhaft von Aufnahmen der RRG von dem letzten Satz der 8. Sinfonie von Anton Bruckner dirigiert von dem jungen Herbert von Karajan. Die Richard Strauss Aufnahmen seien in der UDSSR verschollen.

Und es gibt sie doch, die Aufnahmen aus 1944 in erstaunlich guter Qualität. Das Beethoven Klavierkonzert No.5 Op.73 von Walter Gieseking und dem Berliner Reichssender Orchester liegt uns bereits vor.

Wie auch immer, Deutschland war nicht das einzige Land, in dem Experimente mit Kunststoff- Magnetband gemacht wurden. Im September 1944, also 9 Jahre nach der Vorstellung des ersten Bandgerätes in Berlin, erhielt die Minnesota Mining & Manufacturing Company in St. Paul (heutzutage bekannt unter 3M) von der Brush Development Company of Cleveland, Ohio eine reichlich mysteriöse "Anfrage" nach einem magnetisch beschichteten 1/4" Band.

Im Nachhinein schreibt man, die Brush Company aus Ohio sei interessiert gewesen an "so einem Scotch Klebeband ohne Kleber", dafür aber beschichtet mit einer Emulsion aus "ferromagnetic powder". Brush vereinbarte, an 3M das Pulver zu liefern, wenn die es auf das Band bringen. Der ganze Job wurde an Dr. Wilfred Wetzel übertragen. Dieser hatte keine Ahnung davon, daß es in Deutschland seit 9 Jahren bereits solche Bänder gab. Eines der Probleme war ganz einfach. Kaum hatte man das Eisenpulver auf das Band gebracht, rostete es einfach weiter und veränderte seine chemischen und magnetischen Eigenschaften.

Viel sonderlicher war, die 3M hatte weder einen Recorder noch irgendwelche Aufnahmeköpfe und Brush tat dermaßen geheimnisvoll, was das am Ende mal geben sollte. Wofür es auch immer sein sollte, Dr. Wetzel nahm an, daß die Beschichtung möglichst glatt sein sollte, damit es nicht irgendwie abgeschabt werden könnte. Unter Wetzels Führung machten die 3M- Wissenschaftler diverse Versuche, die Eisen- Partikel auf das viertel Zoll Band zu kleben und schickten die Muster schnellstens zu Brush.

Bis Ende 1944 hatte noch niemand in den großen USA irgend ein Bandgerät gebaut, geschweige denn einen Aufnahmekopf entwickelt. Irgendwo wurden da sicher ein paar Drahtrecorder benutzt. Alleine die US Navy hatte Interesse an so etwas, um damit die Fragmente der deutschen U-Boot Funksprüche aufzuzeichnen, soweit sie überhaupt zu empfangen waren. Die Qualität der Drahtrecorder war miserabel und das schien sicher das Ziel des "Navy Department Research"- Vertrages mit Brush gewesen zu sein.

Mullin's Entdeckung:
Etwa 6 von diesen Magnetophonen (vermutlich K2) wurden 1944 kurz vor Ende des Krieges in Paris beschlagnahmt und gestestet. Aber Mullin fand, die Dynamik war bescheiden, das Hintergrundrauschen eigentlich schlechter als die in den USA üblichen Schallplatten Aufnahmen und auch die Verzerrungen waren sehr hoch.

Wie auch immer, ein britischer Army Offizier erzählte ihm durch Zufall von einer unglaublichen "Ton-Band"-Maschine in einem der Studios von Radio Frankfurt, die eine bemerkenswete Dynamik und unglaubliche Qualität hatte und fast keine Verzerrungen. Mullin war skeptisch, doch er riskierte einen Besuch.

Später schrieb er folgendes über diese Visite :
"Radio Frankfurt wurde während der Bombennächte des Krieges in ein kleines Städtchen im Erholungsgebiet im Norden von Frankfurt mit Namen Bad Nauheim evakuiert. Die Radio-Station wurde inzwischen von den "U.S. Armed Forces Radio Services" (später AFN genannt) betrieben und das deutsche Personal war immer noch da und bediente die Geräte.

Ich fragte, ob es möglich wäre, eines von diesen Bandgeräten zu hören, die dort benutzt würden. Einer von den Technikern bekam den Auftrag und nahm mich mit in einen Raum, in dem eine riesige Lautsprecherbox stand und zwei von diesen "Magnetophones". Die Mechanik schien die gleiche zu sein wie die, die wir in Paris gefunden hatten, aber die Elektronik war ganz offensichtlich unterschiedlich.

Der Techniker legte eine Rolle Band auf und starte das Gerät. Plötzlich, aus völliger Stille, erklang ein Orchester in solch einer fantastischen Qualität, wie ich sie noch nie in meinem Leben gehört hatte. Von einem tiefen Resonanz- Bass zum Schillern einer Flöte, es war alles da. Und es war sauber! Es war frei von jeder hörbaren Verzerrung. Und als ob das noch nicht genug wäre, der Dynamik- Umfang war fantastisch, verglichen mit allem, mit dem ich jemals experimentiert hatte."

Weiter steht in diesem Bericht:
"Mullins Assistent fotografierte alle Schaltpläne und Bedienungsanleitungen (die waren ja in Deutsch) und sprach mit dem Offizier, ob er ein paar Rollen Band bekommen könnte. Später brachte er zwei Magnetophones und ein paar Bänder in die USA. Nach ein "paar Änderungen" und Tests war er bereit, die Fähigkeiten dieser Maschinen zu demonstrieren."

• Anmerkung : Laut der seit 2016 vorliegenden AES Magazine und der dort abgedruckten Vorträge von Jack Mullin war es so: Mullin hatte zwar die Schaltpläne der bereits mit HF modifizierten Geräte aus Bad Nauheim fotografiert, bekam aber dann aus Paris oder Luxemburg zwei AEG K4 ohne diese HF Modifikation.

Aus den bis etwa 2010 aufgefundenen Berichten ging hervor, es wären die älteren K4s gewesen, (also überhaupt nicht die "neuen" K4 mit nachgerüstetem HF aus Bad Nauheim, eher konfiszierte Geräte von Radio Luxemburg oder sogar aus Paris) bei denen er nach den fotografierten Schaltplänen der Nauheimer K4s die HF Vormagnetisierung drüben in USA nachgerüstet hätte. Alles in allem, es ist  zu lange her und es gibt nach wie vor widersprüchliche Aussagen bzw. "Berichte".

Mit dem verlorenen Krieg konnten sich die Siegermächte und alle, die sich auch dazu gezählt hatten, an den vorhanden Schätzen (z.B. den Patenten) des Verlierers (Deutschland) bedienen und so hatten wir Deutschen wieder mal das Nachsehen.

• Nachtrag in 2020 : Diese ganzen Storys, Legenden und Mythen über die gestohlenen Patente entbehren leider der Wahrheit, weil sie entweder schlampig recherchiert oder ganz gezielt und bewußt falsch dargestellt werden und wurden, sogar in der Funk-Technik und in der Funkschau. Im Fernsehmuseum gibt es seit Okt. 2017 eine ausführliche und fundierte Darstellung, was es mit den deutschen Patenten wirklich auf sich hatte. Diese Seite sollten Sie unbedingt lesen, bevor Sie hier weiterlesen.

Die Patente auf das Type-L Kunststoffband hatten die IG Farben - Division III in Ludwigshafen. Nach dem Krieg haben die Amerikaner und Franzosen (Ludwigshafen lag im Französischen Sektor) die "Intellectual Properties and Rights" der IG Farben (also die gesamten deutschen Patente) alle konfisziert und für "Null und nichtig" erklärt. (ist leider völliger Unsinn)

Eine Quelle sagt: Völkerrechtlich wurden alle deutschen und japanischen Patente als null und nichtig bzw. nicht vorhanden deklariert. - Andere Quellen sagen: Alleine die Patente des Magnetbandes wurden an 3M übertragen, alle anderen Patente wurden weitgehend nicht beachtet oder ignoriert. (Die "Sieger" haben verschiedene Patente einfach nicht verstanden oder kläglich unterschätzt.)

Einigermaßen juristisch korrekt ist, daß bei den Kriegsverlierern alle dinglichen und auch immatriellen bzw. virtuellen Werte als Reparationen für die Schäden des angezettelten Krieges enteignet wurden und "der ganzen Welt" von nun an kostenfrei und unbegrenzt als Wiedergutmachung zur Verfügung gestellt wurden. Bei den materiellen Gütern gab es nach April 1945 die sogenannten Demontagen. Mehr steht in den Editorials der Fachzeitschriften. (Leider steht auch dort nur unwahres Wunschdenken drinnen)

Zum Beispiel die deutsche Innovation des "Styrofoams" (notgedrungen wegen Mangels an Metallen im Krieg entwickelt) half dann doch, die BASF (ehemals IG-Farben) ab Ende der 50er wieder in die Weltspitze der Magnetbandfertigung zu heben. Auch haben die Amerikaner das PVC erst so um 1948 richtig genutzt. Hier in Deutschland gab es das Type-L Band auf PVC Basis ja bereits seit 1943.

Wie dem auch sei, den damaligen Vorsprung bei der Gerätetechnik konnten wir sowieso nicht mehr halten, es war ja so gut wie alles kaputt in Deutschland und die Menschen hatten meist andere Sorgen. Darum ging das Rennen um die Geräte- und die Band-Technik und später um die Video-Band-Technik zumeist in den USA weiter. Auch auf dem weltweiten Markt der Studio-Tonbandgeräte konnten die Deutschen nur noch schwer mithalten. (Teilweise war das wirkliches verbohrtes Eigenverschulden mit den deutschen Tuchel-Steckverbindern.) Da hatte ein Herr Willi Studer aus der Schweiz das bessere Händchen.

Nachsatz zu obigem Text :

Einige Quellen schreiben von "der Mitnahme" von einer großen Menge von Ersatzteilen und Bändern, andere von den "beschafften" Magnetophon K2 Geräten aus Paris bzw. von den moderneren K4 von Radio Luxemburg und wieder andere von den beiden K4 Geräten aus Bad Nauheim, die Mullin konfisziert haben soll und mit nach USA gebracht haben soll. Die Version von den beiden K4 aus Bad Nauheim scheint nicht zu stimmen. Welche es jetzt wirklich waren, weiß keiner mehr so genau. Mullin hatte ja die Schaltpläne der K4 fotografiert und die waren bis auf die HF Vormagnetisierung nahezu identisch mit den K2. Und er hatte angeblich einige Arbeit, die beiden AEG Bandgeräte später in Kalifornien zusammen zu bauen und zu modifizieren.

Andere Quellen erzählen, das ganze Material war natürlich viel zu groß gewesen für die Militär-Mail. Dort gab es strenge Restriktionen für Kriegsbeute. Die AEG´s wurden also von Jack und seinen Leuten zerlegt und stückchenweise (man spricht von über 18 "Päckchen") nach Californien zu Mama Mullin versandt. Dazu kamen noch ca. 50 Rollen von diesem (BASF and Agfa Luvitherm Type-L Tape) Kunststoff-Tonband. Es war wirklich 6,5mm breit und teilweise sogar bespielt.

Die beiden Maschinen wären eigentlich schon die neueste (nach 1940er) K4 Generation gewesen mit HF Vormagnetisierung und den L- Kunststoff- bändern der BASF. Sie waren natürlich nur mit 220V lauffähig, aber sonst absolut kompatibel. Mullin selbst schreibt später nur von "leicht modifiziert". Dann von nur modifiziert auf die 110V in den USA ? War das alles ? Oder mußte er die HF Röhren Stufe noch nachrüsten ?

Bemerkenswert ist, daß keiner der "Siegerstaaten" offiziell an dieser Technologie überhaupt ein Interesse zeigte oder auch nur Gefallen fand. Weder die Russen noch die Amerikaner noch die Engländer, von den Kanadiern und den Australiern ganz zu schweigen, hatte überhaupt jemand die Tragweite dieser Entwicklung richtig eingeschätzt.

• Anmerkung und Nachtrag in 2020 : Auch das stimmt mit der Realität überhaupt nicht überein. Uns wurde erst in 2019 ein Dokument zugespielt, das Jahrzehnte unter der Decke gehalten worden war. Die Amerikaner wußten bereits im November 1945 !!!, was es mit den Magnetophone Supergeräten aus Nazi-Deutschland auf sich hatte. Die von Ampex auch über Jahrzehnte lancierte "Story" stimmt demnach gar nicht und ist reines Marketing-Gewäsch.

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Und im Vorgriff auf 1947:

Mit einem "Schubs des Schicksals" bekam er später 1947 die einmalige Gelegenheit, diese Technik dem damals berühmten Bing Crosby höchst persönlich vorzuführen. Diese Demonstration war ein gewaltiger Triumph über die Aufnahme auf Wachs-Platten und legte den Grundstein zu einem riesigen Erfolgsweg.

Das führte dann auch zu der Entwicklung des ersten amerikanischen Audio Recorders von AMPEX, dem Modell 200. Diese Maschine wurde erstmals 1948 bei ABC benutzt. Die robuste Technik der AMPEX 200 und die finanzielle und politische Unterstützung von Crosby drehte den skeptischen Widerstand der Industrie über Nacht in landesweite Übereinstimmung.

Nachdem gegen Ende 1944 und Anfang 1945 das "American Signal Corps" mehrere dieser deutschen AEG K2 (oder K4) (angeblich aus den Studios von Radio Luxemburg) beschlagnahmt hatte, wurde eine Rede von General Dwight Eisenhower (für das Deutsche Volk) auf Tonband aufgenommen - so jedenfalls wird die Legende immer weiter verbreitet.
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Irgendwie hatte (hätte) die Lösch-Technik (entweder war es der Oszillator oder nur Dreck auf dem Löschkopf) jedoch Macken und die Stimme Eisenhauers war mit einer Rede Hilters (dessen Stimme war ja absolut einprägsam) deutlich unterlegt bzw. hintendran gehängt, oder Hitler war in den Sprechpausen Eisenhauers ganz deutlich zu vernehmen. Wie auch immer (wenn das alles überhaupt wahr ist) es soll damals richtig Zoff gegeben haben und es war natürlich für die Leute vom "American Signal Corps" besonders blamabel.

Der General gab angeblich die sofortige Order, schnellstmöglich "solch ein Magnetic Tape" zu entwickeln (und/oder zu produzieren), und so wird gesagt, nie wieder deutsches Magnetbandmaterial zu benutzen und übertrug einem Major "John Herbert Orr" diese Aufgabe, so lautet die Legende oder das Märchen aus "Überlieferungen".
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So nahm angeblich dieser Major Orr mit Fritz Pfleumer und/oder anderen I.G. Farben Chemikern Kontakt auf und bekam "die Formel" (the formular) für das Magnetband. Das alles klingt also eher nach einer Legende als nach Tatsachen. Weiterhin hätte Major Orr angeblich nur ca. 2 Wochen gebraucht, um die ersten brauchbaren Rollen Bandmaterial für die deutschen AEG K2 oder K4 herzustellen (selbst für einen "Nicht-Chemiker" eine amerikanische Lachnummer der besonderen Art).

Nach seiner Rückkehr nach Opelika/Alabama/USA hat Herbert Orr 1945 seine Firma Orradio Inc. gegründet und darin dann wirklich eine eigene Magnetbandfertigung für "edles Bandmaterial" unter dem Label "IRISH" aufgebaut. Die Orrsche Fabrik wurde etwa 1959 von Ampex "aufgekauft", andere sprechen von geschluckt.

Von 1959 an hatte Ampex also einen Idealisten und Spezialisten an Board und endlich eigenes (übrigens excellentes) Bandmaterial, das ist historisch verbürgt. Das Band hieß dann zuerst Ampex Tape und später Quantegy. Damit war Ampex endlich von 3M und den anderen (Japanern) unabhängig.
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Am Ende des Krieges im August 1945 wurde der 3M von Brush mitgeteilt, daß die Entwicklung für die Navy abgeschlossen sei und die weitere Entwicklung des Magnetbandes jetzt direkt von Brush geleitet würde.

Die voran gegangenen Jahre hatten bei 3M doch erhebliche Kosten verursacht und bis jetzt war davon noch kein Cent zurückgekommen. Selbst die Perspektive auf Profit lag in weiter Ferne. Dennoch entschied 3M, die eigene Forschung mit Blick auf ein großes Nachkriegs- Potential weiter zu finanzieren.

Zuerst wollte man bei 3M der Vertragslieferant für das fertige Produkt an die Firma Brush werden, und vielleicht sogar von weiteren anderen. Aber die Aussichten, nur der Hersteller im Hintergrund zu sein, rechtfertigte nicht die gewaltigen Entwicklungskosten und den damit verbundenen Ertrag. Es gab die wachsende Erkenntnis, daß auch andere Firmen mit dem Magnetband experimentierten und viele andere fingen an, an Aufnahmegeräten zu arbeiten und zu entwickeln. 3M entschied also, aus dem Magnetband ein eigenes 3M Produkt zu machen.

Es gingen aber die Monate ins Land und es war kein Ende in Sicht, auch der Kapitaleinstz wurde ernsthaft diskutiert. 3M entschied wieder mal, das Projekt einschlafen zu lassen, denn es kamen keine neuen Aufträge von Brush.

Am 16. Mai 1946 war das regelmässige Treffen des "San Francisco chapter of the Institute of Radio Engineers" geplant. In den Studios der Radio Station KFRC sollte Jack Mullin als Redner auftreten. Versprochen war eine erstmalige und einmalige Demonstration der beiden deutschen Tonbandgeräte (dieser Magnetophone) und der Raum war gerammelt voll. Mullin spielte also vom Tonband eine Orchesteraufnahme, dann Sänger und dann eine richtige Orgel, deren Aufnahmen er auf den mitgebrachten Bändern irgendwo gemacht hatte. Die Reaktion war schlichtweg eine Sensation.

Die nachfolgende Übersetzung ist etwas wirr durcheinander :

Schon früh wurde der Kontakt zu Ampex geknüpft, denn die suchten auch Nachkriegsprodukte. Jack Mullin verteilte seine Informationen aber auch an andere wie den Colonel Richard Ranger in New Jersey, der dann auch ein eigenes Bandgerät entwickelte.

Einer der Zuhörer war damals auch Frank Healy von Bing Crosbys Firma. Healy glaubte an Mullin mit seinen deutschen Bandmaschinen, denn der konnte damit eines der brennendsten Probleme seines Chefs lösen.

Ein anderer Zuhörer war Harold Lindsay, der die Verbindung zu der noch jungen Firma Ampex herstellen sollte. Das klappte aber nie richtig. Ampex war eigenwillig und wollte die Erfahrung selbst sammeln. Ampex nutzte die FIAT reports der U.S. Government Intelligence Agency Reports über die deutsche Industrie, um mehr über diese Technik herauszufinden und seine eigenen Tape Recorder zu entwickeln. Doch da stand eigentlich nichts Nennenswertes drinnen.

Jetzt kam Bing Crosby ins Spiel. (Zum Verständnis: Bing Crosby war ein Zwischending zwischen Peter Alexander, Rudi Carell und Udo Jürgens, also der absolute Star in ganz Amerika - und das ab 1940.)

In den Jahren um 1940 sendeten alle amerikanischen Sender live, selbst die Prestige- Sender NBC, CBS und die Grünschnäbel von ABC sendeten live. Es gab nichts akzeptables Anderes. Die "Programm- Macher" glaubten, daß aufgezeichnete Shows für immer fürchterlich klingen und die Zuhörer das Büchsengequäke nicht akzeptierten. Damals konnte nur auf diese 16" Wachs- Platten aufgenommen werden und es klang aus heutiger Sicht infernalisch haarsträubend schlimm.
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Bing Crosby war in den USA einer der populärsten Künstler und bei NBC mit "Philco Radio Time" unter Vertrag und ihm war jedes Mittel recht, um sich von den verhaßten wöchentlichen Live-Auftritten zu befreien. So hatte er NBC einen Korb gegeben und die Saison 1945/46 vollständig ausgelassen, er war angeblich richtig sauer.
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Er kam erst zum Radio zurück, als ihm ABC, die Nummer drei der Rundfunkstationen, definitiv zusagte, er könne seine Shows aufzeichnen, aber nur solange, wie die Ratings oben blieben. Sie haben ihn so von NBC frech abgeworben, denn vorher hatte American Radio Networks landesweit eine verbale Schmutzkampagne gegen aufgezeichnete Programme lanciert.
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Für Murdo McKenzie, der der technische Direktor von Healy und Crosby war, hieß das, Teile der Shows auf einzelnen Platten aufnehmen und dann auf eine neue Platte zusammen montieren. Es war teuer, dauerte lange und, das war das wichtigste, es klang einfach schlimm, ganz speziell sehr schlimm, wenn dieser Kopiervorgang mehrmals stattfinden mußte.
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Nach vielen vergeblichen Mühen war das die Chance für Jack Mullin.

Andere Quellen erläutern sehr kompetent, die Ampex 200 war eigentlich eine mittelmäßige "reverse engineered" deutsche Magnetophon 'Post Office Version' K4. Das war so unübersehbar eine K4, daß sie nicht mal die Lage der Köpfe mit dem Spalt zur Rückseite des Bandes verbessert hatten.

Angeblich war Ampex recht eingebildet und wollte (oder durfte) auf das Knowhow und die Erfahrung Jack Mullins nicht zurückgreifen. Man war ja mit edelsten Motoren groß geworden.

Wie auch immer, Lindsay bekam seine erste Ampex 200 Maschine mit 3M Band zum Laufen. Diesen Prototyp zeigte Lindsay dann Bing Crosby und der ABC und damit bestellte die damals strauchelnde ABC die ersten 20 dieser Prototyp- Maschinen bei Ampex und das hatte dann ABC (den angebrannten Hintern) gerettet.

Die "Legende" erzählt, diese 20 Maschinen wurden immer nur auf den letzten Drücker abgeliefert und waren schwer zusammengebastelt, aber sie liefen.

Andere Quellen erzählen, die ersten 6 Maschinen wurden Anfang 1948 an ABC geliefert und gingen zig Male zwischen Ampex und ABC hin und her, um sie endlich praxistauglich zu machen. Die Motoren waren viel zu ruppig, die Bänder rissen sehr oft, alles in allem kein Vergleich mit den ausgetüftelten und ausgereiften deutschen AEG K4. Verantwortlich bei Bing Crosby Enterprises war Jack Mullin und der Radiosender ABC Networks hatte die Maschinen im Auftrag von Bing Crosby bei Ampex geordert.

Am Ende hat Bing Crosby 50.000 Dollar (das war damals etwa verglichen mit heute ca. 20 Millionen Euro) in Ampex investiert und den Ampex Vertrieb für die gesamte Westküste übernommen. Das war der Durchbruch für die Magnetband Technik und alle großen Radiostationen in ganz Amerika und auch weltweit setzten so nach und nach diese Ampex 200 ein.

Drei Amerikaner entwickeln den Transistor und keiner weiß vorerst damit etwas anzufangen. John Bardeen, Walter Houser Brattain und William Shockley hatten diese brilliante Idee, die die gesamte morderne Technik überhaupt erst möglich gemacht hatte. Denn im ersten Ampex Videorecorder 1956 z.B. glühten bis zu 1000 Röhren.
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Die Bing Crosby Erfolgs-Show führte so auch zu der Entwicklung des ersten amerikanischen Audio Tape-Recorders von AMPEX, dem Modell 200A. Die AMPEX 200A war ein gigantisches schweres Gerät aus einer dicken Stahlplatte. Die ersten beiden Maschinen wurde erstmals am 24.April 1948 an ABC ausgeliefert. Das war genau 1 Tag vor der Bing Crosby Show. Die robuste Technik der AMPEX 200A und vor allem die finanzielle und politische Unterstützung von Crosby drehte den skeptischen Widerstand der gesamten Musikindustrie über Nacht in landesweite (in USA) Übereinstimmung.

Man darf nicht vergessen, diese Ampex 200A kostete immerhin zwischen 3.500.- und 4.000.- US $ + Zubehör. Heute wären das 350.000 Dollar. Es war also keine Consumer Maschine. Und die 5000 "pancakes", also die 14" Bandwickel, kosteten bei 30 Inch/s ebenfalls einen riesen Haufen Dollars.

Die Firma Totsuko, der Vorläufer der späteren Firma Sony (es waren die Gründer Akio Morita und Masaru Ibuka) entwickeln ein Tonbandgerät nach der Analyse eines Drahtrecorders. Die Firma entwickelt sich in Japan sehr dynamisch. Japans erstes Tonbandgerät hieß nur G-Type.

Aus der Biographie von Akio Morita entnehmen wir, daß in Japan das erste Bandgerät erst Ende 1949 auf den Markt kam. Es war mit ca. 400 Dollar für einen Japaner sehr sehr teuer. Geforscht wurde an der Magnetbandtechnik aber bereits seit 1940. Man nannte es den Film mit Ton aber ohne Bilder.

So etwas hatte die Welt noch nicht gesehen und natürlich auch noch nicht gehört. Der Aufwand an Geräten war für damals gigantisch. Es war noch kein richtiges 7 Kanal Surround Erlebnis wie im Jahr 2005. Diese Aufnahme- Technik kam damals nur bei ganz wenigen Effekten eindrucksvoll heraus.

Das wurde später nur noch getoppt von der Premiere am 10. Okt. 1955 im Rivoli Theater in New York mit dem 65mm Todd-AO Format mit einem separaten 6-Kanal Magnetton System (entwickelt von Westrex und Ampex). Das System lief mit 5400 inch/s synchron mit dem Filmprojektor mit 8415 inch/s (30 Bilder/s).

Dazwischen lag die Premiere am 16. Sept. 1953 im Roxy in New York mit der 35mm Cinemascope Technik mit 4-Kanal Magnetton. Die 4 Magnettonspuren waren diesmal mit auf dem Filmband und somit immer unproblematisch synchron. Und darum hatte so ab 1953 alleine das Cinemascope Projekt von der "Twentieth Century Fox" weltweit den Durchbruch geschafft.

In Wiesbaden wurde nur ein einziges Mal vor ca. 30 Jahren in der Rhein Main Halle der Film "Die sieben Weltwunder" mit 3 Projektoren und der gigantischen Großbildwand gezeigt. Die alten Wiesbadener werden das nicht vergessen. Dagegen waren etwa 1960 fast alle größeren Kinos mit der erschwinglichen Cinemascope Technik mit 4-Kanal Magnetton ausgestattet.

Das erste Videoband, das auf den Markt kam, wurde von Mel Sater und Joe Mazzitello (von der amerikanischen 3M-Company) entwickelt. Das neue "Scotch 179" mit einer Breite von 2 Zoll (5,08 cm) mit einer Länge von fast 800 m und einem Gewicht von 10 kg wurde am gleichen Tag präsentiert, an dem auch die kalifornische Firma Ampex ihren ersten Videorecorder vorführte.

Ampex entwickelt ein 4-Kanal 35 mm "magnetic film system". Das waren 4 dünne einzelne Magnettonspuren auf dem ganz normalen 35mm Film immer links und rechts neben der Perforation. Die Christmas Vorstellung von "The Robe" im 35mm Cinemascope Format mit richtigem "Surround Sound" war eine akustische Sensation und danach für die 20th-Century Fox weltweit ein riesen Erfolg. Einer dieser erfolgreichen und bekannten 4 Kanal Cinemascope Filme war dann später der von drei paralellen 35mm Filmen umgewandelte Cinemascope-Film "Das war der Wilde Westen" mit extrem vielen sehr bekannten Schauspielern.

Rechts im Bild sehr anschaulich zu sehen: ein kombinierter Philips 4 Kanal Magnetton- Magnetkopf für 35mm und sogar für 6Kanal 70mm Todd-AO Kinofilm Projektoren.

War es bei Grundig, dem damaligen Weltmarktführer, das Grundig TK 60 ? Grundig war fast überall der Voreiter und trieb den gesamten Wettbewerb unermüdlich und vor allem erfolgreich vor sich her. Aber das finden wir noch raus.

Wieder gab es einen gigantischen Medienrummel um eine Premiere am 10. Okt. 1955 im Rivoli Theater in New York. Dort wurde ein 70mm Todd-AO Kino Format mit einem separaten 6-Kanal Magnetton System gezeigt. (entwickelt von Westrex und Ampex). Das Ur-System lief mit 5400 inch/s synchron mit dem Filmprojektor mit 8415 inch/s (30 Bilder/s).

Die wenigen Filme wurde laut Experten auf 65mm Negativ-Film gedreht (ohne Ton) und dann auf 70mm Projektoren (auf denen später der Ton auf mehreren Magnetspuren mit drauf war) abgespielt. Angeblich gab es nur etwa 85 Kinos weltweit, die diese Technik hatten (und das war zu wenig). Eines davon gibt es heute (in 2007) noch in Karlsruhe.

Die erste erfolgreiche öffentliche Vorführung eines funktionierenden professionellen Video-Recorders (schwarz/weiß) der Firma AMPEX auf der NARTB (inzwischen NAB) Ausstellung, einer AMPEX VTR Mark IV (andere sprechen "schon" von der VR1000) in Chicago im Convertion Center.

Vorausgegangen war eine unangekündigte Sendung der Captain Kangaroo Show vom Band, von der kein Aussenstehender vorher etwas wußte. Andere erzählen von der CBS Nachrichten Show vom 30.Nov 1956 mit demTitel "Douglas Edwards and the News".

Die "Legende" spricht von einer damals geplanten Produktion von ca. 100 dieser Maschinen bis 1960, wobei jede Maschine ca. 100.000 Dollar kosten sollte. (Man muß dabei wissen, daß die damaligen 100.000 US$ mit heutigen gigantischen 10 Millionen US$ gleich zu setzen wären.) Es war ja eigentlich nur der Zeitunterschied von der Ost- zur Westküste zu überbrücken wie damals beim Ton. Angeblich (so sagt die lancierte Legende) waren am Ende der NAB Show alle 100 Maschinen zur sofortigen Lieferung (teilweise auf Bierdeckeln und Servietten unterschrieben) verkauft. Viel viel mehr über diese Story steht hier.

Das 1/4" Doppelspielband war für die Hobbyisten wie für die Profis der Renner, denn endlich konnte man bei voller Qualität deutlich länger aufnehmen.

Übrigens kostete 1957 ein leeres 3M 2" Video Band etwa $307 pro Rolle und das war damals wirklich noch richtig viel Geld. Auch ein normaler Amerikaner verdiente damals nur ca. 250.- Dollar im Monat. Hier in Deutschland waren es nur ca. 320.- Mark, das waren bei 3,5:1 aber nur ca. 100.- Dollar.

Auf diesen Seiten finden Sie den Inhalt dieser 24 Seiten Broschüre mit fast allen amerikanischen Bandgeräten von 1957/58 der damaligen Zeit und viele Informationen drum rum.

Die Firma Ampex "übernimmt" von Herbert Orr dessen Firma Orradio Industries und damit die Fertigung höchstwertiger Magnetbänder für Audio- und Video Studios und vertreibt diese unter eigenem Namen.

Diese Ampex Magnetic Tape Division genoß bald sehr hohes Ansehen bei den Toningenieuren und Video (Studio-) Menschen. In 1995 wurde dieser Bereich "Ampex Tape Division" wieder verselbständigt unter dem Namen Quantegy Inc. Auch hier sprach der Markt eine andere Sprache und in 2005 ging das alles in Konkurs (und wurde dann noch einmal gerettet?).

RCA und Ampex lieferten sich ein erbittertes Rennen um den ersten Farbrecorder mit Transistoren. Die Röhrengeräte verschoben die Farbpaletten je nach Temperatur willkürlich hin und her. Die Wiedergabe war einfach nur amerikanisch bunt, auch bei den Ampex PAL Maschinen, übrigens das typische Merkmal für US amerikanisches NTSC Bunt-Fernsehen. (Man beachte, die sprachen auch nie von Farbfernsehen, immer nur von Buntfernsehen.) Ampex schaffte den Sprung erst 1963 mit dem VR1100 Recorder. Über Jahrzehnte wurde NTSC gleich gesetzt mit "Never (twice) the Same Color", das bedeutet so viel wie niemals zweimal die gleiche Farbe, also immer schön bunt (sagt die Legende).

Weiterhin dürfen wir nicht vergessen, hier handelte es sich um Broadcast Recorder für Fernsehstudios. Der Preis spielte damals (fast ) keine Rolle. Solch ein 2" Spulen-Monster kostete locker 2 Millionen Mark und das konnte sich wirklich nicht jeder leisten.

mit dem klitze kleinen Band, das in dieser kleinen Kassette "versteckt" war (dachte man). Zwei winzige kleine (mikrige) Spülchen drehten sich nahezu unsichtbar zwischen fest verschraubten Plastik-Halbschalen.

Die Bandgeschwindigkeit betrug nur magere 4,76 cm/s, die Bandbreite nur 3,81mm. Und nur an einer Seite guckte man durch kleine Öffnungen auf die Folie (also das Band). Das konnte und durfte doch gar nicht funktionieren.

Endlich wieder ein Highlight aus Europa, nachdem die Amerikaner die Führung bei den hochwertigen Tonbandmaschinen übernommen hatten. Willi Studer aus der Schweiz stellt das Modell ReVox A77 vor. Die (Bandmaschine) Revox A77 ist "das Tonbandgerät" schlechthin geworden und inzwischen zu einer Legende aufgestiegen. Von diesem edlen Gerät (bzw. der A77/B77 Familie) sollen nahezu 470.ooo Stück gebaut worden sein.

Sony stellt das revolutionäre 3/4" U-matic Farb-Video Kassettensystem für Semiprofis und Profis vor. Mehrere große Firmen beteiligen sich an dem Standard. Für heutige Verhältnisse war es ein riesiges großes Teil. Erst 1975 brachte Sony dann auch ein Heimsystem als Betamax mit einem fast ebenso großen Recorder auf den Markt.

Die VCC war die Kassette für den Philips VCR (Video Cassette Recording). Philips und Grundig stellten zeitgleich im August zur Funkausstellung 1971 die ersten VCR Geräte vor. Grundig den SVR 4004 (Super Video Recorder) und soweit wir wissen, waren das die ersten Farb- Kasssetten Recorder für den Heimgebrauch auf dem Weltmarkt. Beide Systeme konnten sich später am Weltmarkt nicht gegen das japanische VHS von JVC durchsetzen. Die VCC Kassette hatte zwei übereinander liegende Spulen. Wegen der Schwierigkeiten mit der Mechanik wurde das System zu Video 2000 weiter eintwickelt.

Im November 1975 hatte Sony den Betamax Kassettenrecorder fertig und stellte ihn der Welt vor. Der SL-6300 VCR war noch ein richtig großes Teil integriert in einem Fernseher. Schon im Februar 1976 folgte mit dem SL-7200 ein einzelner Recorder für $1295 und später im Herbst 1976 wurde mittels des PCM1 Wandlers (Pulse Code Modulation) der erste digitale Ton in edelster digitaler Qualität auf solch ein Betamax Band aufgezeichnet.

Weiter ging es in Darmstadt mit der FESE, der Robert Bosch Fernseh Gmbh. Die Fese war eines der innovativsten Unternehmen Europas in der Fernseh- Studio- Technik mit ganz berühmten Farbkameras und berühmten Video Recordern.

Fast alle deutschen Rundfunkanstalten hatten Fese-Kameras und anfänglich die Ampex Recorder. Jedoch diese 2" Video Recorder mußten stundenlang warm laufen, bevor das Band richtig wiedergegeben werden konnte. Und in unserem Ü-Wagen wurde nach jeder Anfahrt zum "Dreh"-Ort  (ja, so hieß das immer noch) erst mal stundenlang justiert und geschraubt. Diese 2" Monster waren wackel- empfindlich wie rohe Eier.

Der neue 1" Studio Recorder war dann schon richtig pflegeleicht und deutlich besser in der Qualität. Auch hier hat das Glück nur 3 kurze Jahre gewährt. Die Japaner kamen mit gänzlich neuer Technik auf dem jetzt genormtem 1/2" Format in Video- Kassetten und wieder um Dimensionen preiswerter. Für die Europäer und die (inzwischen erlahmten) Amerikaner gab es da nur ein Hinterher-Rennen bei der Technik.

Bei den Fernsehstudios spielten bald Sony und JVC mit den U-Matic und später Betacam Recordern eine überagende Rolle.

Bereits 1976 hatten JVC (die "Victor Company of Japan") und Panasonic (ein Teil des japanischen Industriegiganten Matsushita) ein Farbfernseh- Aufzeichnungssystem für die Heimanwender entwickelt. Es war mit nur 240 Zeilen Auflösung nicht besonders berauschend bei der Qualität, dafür aber preiswert und für viele akzeptabel. Dazu gab es die VHS Kassette (VHS steht auch für "Video Home System") mit 2 Spulen und 4 Stunden Laufzeit in einer Art Taschenbuchformat. Und es wurde von JVC sehr geschickt weltweit "public" gemacht. Dannoch dauerte es weitere 4 Jahre, bis sich das System von anfänglich nur in Japan über die USA weltweit verbreitete und gegen alle anderen Wettbewerber durchgesetzt hatte und es letztendlich ein Weltstandard wurde. Eine trickreiche, intelligente, vorausschauende und preiswerte Lizenzpolitik waren der beispielhafte Hauptgrund.

Die meisten Europäer haben es nie kapiert, daß man erst mal die "Kollegen" und dann auch die Wettbewerber locken und ködern muß. Dann kommt der Profit von ganz alleine. Beste Beispiele sind halt "VHS" und auch "DLT". Erst mit der Audio CD hatten sie (Philips und Sony) später genug gelernt. Schon bei der DVD so ab 2002 ging wieder alles mit zig verschiedenen Format-Varianten den Bach runter.

Die Philips Audio Compact Cassette (CC) aus 1963 kam bis 1975 nicht so richtig in die Hifi "Pötte", es gab noch nicht die richtigen Bandmaterialien. Das wollte die Edelschmiede Sony beenden und stellte die dreimal so große Elcaset (die "Large Cassette") mit 1/4" Band und 9,5 cm/s vor. Die Techik war super, die High End Hifi Qualität über alle Kritik erhaben, doch die Kunden blieben bald aus. Die CC Kassette holte mit dem neuen Crom-Band erstaunlich schnell auf und der Unterschied zur Elcaset wurde marginal. Das Produkt wurde bei Sony genau solch ein Flop wie Grundig/Philips mit Video 2000 und 1990 der CC Nachfolger, die Philips DCC (Digitale Compact Cassette).

18 Jahre hat die Philips CC gebraucht, bis sie 4 kanalig wurde. TASCAM, ein japanischer Hersteller für edles mobiles Tonstudio Equipment, baute einen Mixer/Recorder, das Portastudio. Viele Erstausgaben von später berühmten Popmusikern benutzten dieses geniale System, um eine beliebige Anzahl von Instrumenten aufzuzeichen und dann auf 2 Kanal Stereo auf der gleichen Maschine abzumischen, in Hifi Studio Qualität.

Entgegen allen Unkenrufen hat sich mit dem VHS Videokassetten- system das nahezu schlechteste Farbaufzeichnungssystem von Japan aus weltweit durchgesetzt. Grundigs VCR, Video 2000, Betamax und alle anderen (teilweise deutlich besseren) Systeme und Formate spielten von nun an im Heimbereich nur noch eine untergeordnete Rolle. Grundig, Philips und alle anderen mußten sich geschlagen geben. Die überkandidelte anfällige Technik des Video 2000 war mit ein Grund für die verlorene (Marketing-) Schlacht von Philips/Grundig in Europa.

Um 1982 brauten Philips und Sony nach mehreren jeweils eigenen Flops wieder mal einen gigantischen diesmal gemeinsamen Erfolg zusammen, der die Welt nochmal um 180 Grad drehte, die CD mit dem ersten CD Player.

Es war eigentlich "nur" Musik drauf, aber so klar und rein, daß da kein Waschmittel ("reiner" geht´s nicht) mehr mithalten konnte. Eine bis dahin dem Normalverbraucher völlig ungeahnte Qualität bei einer absoluten Benutzer- freundlichkeit ließen die alte analoge Schallplatte und das Magnetband gleichermassen erblassen. Damit war auch der Welterfolg der eigenen Philips Kassette von 1963 zu Ende. Der erste europäische CD Player war der Philips CD100.

War schon die Philips Compact Cassette von 1963 der dicke große Sargnagel für die großen Tonband- Boliden, so war 1982 die CD der finale Grabstein für die (Hobby-) Tonbandaufnahme an sich. Die meisten Hersteller stellten weltweit in ganz kurzer Zeit die Produktion von großen Bandmaschinen völlig ein. Auch den edelsten CC-Kassettengeräten war nur noch eine bescheidene Zukunft vergönnt.

Bis zum ersten CD-Brenner für den Heimbenutzer dauerte es noch weitere 11 Jahre. Dann war das Kapitel der Tonaufnahme auf Magnetband nahezu endgültig zu Ende.

Diese auch wieder völlig neuartige Kassette stellte selbst Experten vor große Rätsel. Hochintelligente Leute waren inzwischen so betriebsblind geworden, daß sie sich einfach nicht vorstellen konnten, wie man mit nur einer Spule ein Bandgerät bauen konnte. Erst viel später verstanden viele, daß sich eine zweite feste Spule im Gerät selbst befand.

Mit 95MB war das eine für damals gigantische Kapazität in dieser kleinen Kassette. Man kannte bislang nur die riesigen offenen mannshohen 300 Kilo Spulengeräte mit sogenannten Vakuum-Schleifen.

Übrigens wurde das erste TK 50 Band zusammen mit 3M entwickelt. In deren Historie taucht es merkwürdigerweise nicht (mehr) auf, obwohl es doch ein absoluter Meilenstein in der Datensicherung geworden ist. Es gab in 2002 eine Patent- und Wettbewerbs-Klage von Imation (ehemals 3M) gegen Quantum, die Imation verlor.

Die gerade neu vorgestellte CD hatte es trotz ihrer 600 bis 800 MB sichtlich schwer, in diesen Markt einzudringen. Man konnte die CD anfänglich nicht beschreiben, nur pressen.

Akai als der am Ende größte Tonbandgerätehersteller der Welt (Akai produzierte für viele viele andere Firmen unter deren Namen deren Bandgeräte) erkennt, daß diese Technik den Zenith längst überschritten hatte. Die ganz Großen und die wenigen Kleinen lieferten sich erbitterte (Marketing-) Schlachten, wer denn nun "das Beste" Edel Hifi-Tonband- Gerät am (Consumer-) Markt hatte. Es gab da riesige Spulen-Monster von TEAC, AKAI, SONY, AMPEX, ReVox, Philips, ASC, UHER, Grundig und anderen, die allesamt keinen Erfolg mehr hatten.
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Von nun an war vor allem bei den erfolgsgewohnten Deutschen das langsame Sterben angesagt. Und sie sind (fast) alle gestorben, einer nach dem anderen. Übrigens, auch Akai wurde später kurz vor dem Konkurs übernommen bzw. aufgelöst.

Und wieder kam eine Sony Entwicklung auf den Weltmarkt. Am Anfang 1987 erst in Japan und Mitte/Ende 1987 dann auch in Europa wurde die neue DAT Kassette für das "Digital Audio Tape" (= digitales Tonband) vorgstellt. Eine unglaubliche fantastische Qualität der digitalen Aufnahme versuchte die Hifi Welt im Handstreich zu erobern. Es wurde aber wieder nur ein kleiner Erfolg für Sony. Die DAT Technik wurde später (mit mehr Erfolg) zur DDS Technik umfunktioniert und lebt so heutzutage als Datensicherungsmedium weiter.

Die nur 40g leichten ersten DAT Kassetten mit den Abmessungen 73mm x 54mm x 10mm nehmen auf einem 4mm (eigentlich 3,81mm) schmalen Magnetband (genau wie bei der Philips CC) Musik und Sprache bis zu zwei Stunden auf. Das entsprach zuerst etwa 2 Gigabyte, also deutlich mehr, als die CD konnte und vor allem, man konnte wieder selbst aufnehmen. Diese (Audio-) DAT Technik basiert auf dem Schrägspurverfahren der Videorecorder und wurde und wird (bis etwa zum Jahr 2000) zur Datenspeicherung fortlaufend weiterentwickelt.

1989 war die Stunde des kompakten Camcorders, von Sony natürlich. Vorher waren die portablen Hobby- und Profi- Videorecorder richtige große Amateur- Video- Kameras mit angeflanschtem oder separatem VHS- oder Betamax- Recorder von uriger Größe. Vom Leidensdruck (dem Mißerfolg mit den vorhergehenden 8mm Sony Handycams) und vom Wettbewerber JVC und Matsushita (VHS) getrieben, entwickelten die Sony Ingenieure ein ganz neues extrem kompaktes mobiles Consumer Gerät. Es war der Sony Camcorder CCD-TR55 vom Mai 1989. Diese Größe (also die "Kleinheit") war zu der Zeit außergewöhnlich, das hatte noch niemand.

Dafür bekam Sony erstmals in der Geschichte des Unternehmens vom japanischen MITI den begehrten Preis für gutes Design. Und es soll in 1989 über 4000 Vorschläge für diesen Preis gegeben haben.

Und das Sony Marketing sponserte angeblich mehrere hunderttausend japanischer Europa- und USA- Besucher mit solch einem kleinen Ding. Die Japaner waren so ihr eigener genialer Werbeträger und es hatte dann endlich wieder mal super funktioniert, das Sony Marketing.

Eine weitere Innovation auf dem Gebiet der magnetischen Aufzeichnung von Hifi-Ton war die wiederum von Sony entwickelte und im Mai 1991 vorgestellte magnetisch-optische Mini-Disc. Von der vom PC her bekannten 3 1/2" Diskette abgeleitet, speichert diese Technik ab ca. 177 MB an Daten, also etwa 80 Minuten mit ATRAC komprimierte Stereo Musik in edelster Qualität. ATRAC kann sich jedoch gegen MP3 nicht mehr durchsetzen und bleibt somit ein Exot.

Hintergrund für die Entwicklung war, daß das Digital "Audio Tape" als Magnetband eine inzwischen ungenügende Zugriffsgeschwindigkeit auf einzelne Musikstücke hatte. Bereits ab 1992 setzte sich jedoch die (ab 1985 vom Fraunhofer Institut in Deutschland entwickelte) MP3 Kompressionstechnik durch und wurde der "quasi Welt-Standard" und die Sony Mini-Disc wurde hier in Europa nahezu überrollt. Eigentlich zu unrecht, aber der Markt hat seine eigenen Gesetze. In Japan ist die MD immer noch ein Renner (gewesen). ATRAC konnte sich dagegen gar nicht durchsetzen. Sony hatte dann in 2004 die Hi-MD nachgelegt.

Der Aufstieg vom analogen PAL 625 zum digitalen HD 1080p(25) war beschlossen und hier in Deutschland wurde ein phantastisches Bandlaufwerk mit D6 Kassetten zusammen mit Toshiba entwickelt. Eigentlich stammten die Grundlagen bereits aus 1991, als Dr. Hedtke bei der Fernseh GmbH, inzwischen BTS, einen digitalen Recorder für das analoge 1250/50 HD Fernsehen entwickelte. Es waren zwei Prototypen, der Machbarkeit wegen. Dann im Jahr 1999 wurde der sogenannte "Voodo" Recorder der Öffentlichkeit vorgestellt. Die benötigte und gelieferte Datentransferrate übertraf damals jede Vorstellung. Doch der Voodo Recorder hatte keinen Erfolg mehr.

In direkter Konkurrenz zu Quantums DLT (Type 8000) Laufwerken entwickeln die drei größten Magnetbandgeräte- Hersteller IBM, HP und Seagate (später Certance und inzwischen Quantum) ab 1998 ein neues Kassetten-Speicher-System namens "Linear Tape Open". Zur gleichen Zeit entwickelt Quantum sein S-DLT System. Das erste LTO1 Laufwerk wird (mit Gewalt) ca. 6 Monate vor Quantums S-DLT vorgestellt.