Ende der 30er Jahre waren verschiedene neue Techniken der Tonaufzeichnung auf Band so weit entwickelt, daß man an den Vertrieb besprochener bzw. bespielter Bänder dachte. Ein neues Medium war reif geworden, dessen nach verschiedenen Verfahren hergestellte Bänder man unter dem Begriff „Schallband" zusammenfaßte.

Aber nicht das Magnetofonband war es, das das Interesse der Obrigkeit geweckt hatte, obwohl der Begriff Schallfilm auch das Magnetofonband umfaßte. Der die Verordnung auslösende „Hecht im Karpfenteich" war ein unter der Bezeichnung „Tefiphon" mit viel Werbung gerade vor der Markteinführung stehendes Gerät.

Es arbeitete mit einem endlos zusammengeschweißten (Kunststoff- bzw. Film-) Band mit mehreren parallel in Schallplattenschrift eingravierten Rillen, die mit einem Schallplattentonabnehmer abgestastet wurden. In das Wort "Telephon" anstelle der Silbe „le" die Silbe „fi" (für "Film") eingefügt, gab dem Gerät seinen Namen.
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Der 1929 eingeführte Lichttonfilm regte zu Versuchen an, auf seiner Basis ein reines Tonbandgerät zu entwickeln; der 16mm Schmalfilm schien als Band dafür geeignet. Auf ihm aber nur eine Lichttonspur aufzubringen, das wäre zu unwirtschaftlich geworden (Bild 70a).

Deshalb stellte man Überlegungen an, das Band mehrspurig zu nutzen, und fand Lösungen, die vielfach noch heute angewendet werden.

Da gab es z. B. den Vorschlag, mehrere Tonspuren nebeneinander - im Hin- und Herlauf am Ende jeweils in der Laufrichtung umgesteuert - anzuordnen (Bild 70b).

Die Umsteuerung der Laufrichtung ließ sich bei einem endlos zu einer Schleife zusammengefügten Band jedoch vermeiden, wobei dann eine automatische Spurweiterschaltung am Ende eines Umlaufs erfolgte (Bild 70c).

Damit war auch die Auswahl einer gewünschten Spur über einen Spurwähler möglich. Das umschaltfreie Abspielen durch Nachführung des Abtasters längs einer Schraubenspur (Bild 70d) war bei der Lichttonspur allerdings nicht ganz einfach, denn Lösungen mit elektronischer Nachführung, wie sie heute bei der Kompaktplatte oder der optischen Bildplatte üblich sind, konnten damals noch nicht realisiert werden.

Unter Mitarbeit des Verfassers wandte Anfang der 30er Jahre Denes von Mihaly das Verfahren nach Bild 70c an. Mit zehn Lichttonspuren, die in Durchsicht abgetastet wurden, konnten mit 30m 16mm Schmalfilm auf einer Endloskassette 40 Minuten Spielzeit erreicht werden. Die Qualität entsprach der damaligen Schallplattenqualität. Bild 71 zeigt ein solches Gerät, das der Verfasser nach Kriegsende in seiner Werkstatt für den Filmproduzenten Arthur Brauner gebaut hat.

Den teuren 16mm Schmalfilm versuchte man mit dem Ozophanfilm der Firma Kalle zu umgehen [51]. Agfa lieferte in den 30er Jahren auf dieses Material kopierte 16mm Bildfilme. Für eine Direktaufnahme war das fotografisch nach dem Diazotypieverfahren arbeitende Material jedoch zu unempfindlich. Nur mit UV-Belichtung konnten Kopien hergestellt werden, und auch nur in Zackenschrift.

1935 gelang es dem Verfasser vor seinem Ausscheiden aus dem Mihalyschen Fernseh- laboratorium im UV-Kopierprozeß noch einige kurze Bänder für Mihalys Filmgrammophon herzustellen. Doch es gab bei größeren Bandlängen Probleme mit der Endloskassette. Das Material war zu hygroskopisch und blockierte den Ablauf innerhalb der Kassette. Man hätte zum Spulengerät übergehen müssen, doch dafür war von anderer Seite ein noch billigeres Material im Gespräch: Papier.

Undurchsichtiges Papier, episkopisch mit Licht abgestastet, hatte schon 1919 der um das Stahldraht- und Stahlband- Magnettongerät sehr verdiente Erfinder Dr. Curt Stille in einem Patent vorgeschlagen [53].

Auch der Amerikaner Lee de Forest ließ sich in diesem Jahr eine Anordnung zur episkopischen Abtastung von Tonspuren auf undurchsichtigem Material schützen (Bild 72).

Wenn sich auch Thirrings Geräte nicht durchgesetzt haben, so war er doch der Erste, der Tonbandgeräte mit Papierband bis zur Serienreife entwickelt hat [55].

Das zweispurig mit 6mm Papierband vorwärts/rückwärtslaufende Gerät, ähnlich Bild 73 (nach [56]), konnte ich im Laboratorium Mihalys seinerzeit testen: Die Qualität erreichte nicht die der Schallplatte, das Rauschen, hervorgerufen durch das Papierkorn, war enorm. Auch die Vorstellung von Thirring, das 300m lange Tonband im Offset-Druck zu vervielfältigen, ließ sich nicht verwirklichen.
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Miller hatte schon in einem von 1932 stammenden deutschen Patent gezeigt, wie er sich eine Lichttonaufzeichnung mit geringem Rauschen dachte. In einem weiteren deutschen Patent [59], angemeldet von Philips, hat Miller eine Methode angegeben, nach der mit einem elektrisch gesteuerten mechanischen Schneidmesser in einen sonst undurchsichtigen Film seine Lichtspur durchsichtig hinein„geschnitten" wird.

Für die Durchentwicklung dieses Systems hatte Philips (nach einer Mitteilung von v. Braunmühl) die für die damalige Zeit sagenhafte Summe von 3 Mio. Gulden aufgewendet. Eine Reihe von Veröffentlichungen zeigt, wie gründlich man sich diese Entwicklung vorgenommen hat [60 ... 60 f]. Wie die Tonspur bei diesem System durch mechanische Gravur auf dem „Philmil"-Film aufgebracht wird, das zeigt Bild 76.

1941 weitete man das Philips-Miller-Verfahren auch auf Stereo aus [61] {Bild 79 und 80). Die BBC mußte im Krieg, abgeschnitten von dem Lieferanten in Holland, erhebliche Anstrengungen machen, um in England gefertigte Philmil-Filme und die schwierig herzustellenden, sich bald abnützenden Schneidstichel zu bekommen.

Beim Philips-Miller-Gerät wurde mechnisch geschnitten und optisch abgestastet. Für den Heimgebrauch war aber die Abtastung einer gravierten Spur mit einem Tonabnehmer viel einfacher und billiger; so kam man zu dem Tefiphon, mit dem dieses Kapitel eingeleitet wurde.

Die bis zu 30um tief geschnittene Rille erlaubte die Führung eines Tonabnehmers mit Saphirnadel. Die hohe Rillendichte und die beiderseitige Beschriftung ergaben für 60 Minuten Spielzeit nur einen Bandverbrauch von 8,16m.

Ein Programm von fünf Stunden konnte auf nur 40,80m Band untergebracht werden, eine Länge, die noch gut in der Endloskassette lief. Zwei Geräte, wie sie 1938 schon serienmäßig gebaut wurden, finden sich in Bild 82 und 83. Die nach Möbius erforderliche Verdrehung des Bandes um 180° wird bei Daniel auf zwei Stellen im Ablauf mit je 90° aufgeteilt.

Das Tefiphon wurde ab 1960 von der 33er LP restlos verdrängt. Heute findet man "Tefifon" bzw. "Tefiphon"-Geräte nur noch in Museen.

Bild 82. Das Tefiphon-Gerät für Aufnahme und Wiedergabe: Das Bild läßt gut die Führung des Bandes erkennen (Baujahr 1938)

Bild 83. Nur für Wiedergabe: Das einfache Teficord-Gerät (1938)
onspuren. Sie fand um 1934 eine gewisse Verbreitung in Japan [63]
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Nicht nur Tefiphon-Geräte findet man heute nur noch in Museen, ebenso, wie sich im „Historischen Uhrenmuseum Wuppertal" auch ein sehr früher Vorgänger des mehrspurigen gravierten Schallbandes findet.

Es handelt sich um eine Uhr, die von Bernhard Hiller in Berlin wahrscheinlich schon vor 1915 hergestellt wurde (300 ... 1000 Exemplare sollen davon gebaut worden sein). Hiller benutzte einen zu einer endlosen Schleife geklebten 35mm Film mit 48 in „Berliner-Schrift" eingravierten Tonrillen (Bild 85).

Die Tonspuren wurden - vom Uhrwerk geschaltet - von einer Schalldose wie beim Edison-Phonographen abgetastet. Dazu diente eine Dauernadel aus Glas. Die Uhr sprach die Zeit etwa so, wie es die neuesten Uhrencomputer mit Elektronik gewissermaßen nachmachen.
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So ähnlich hat auch Rudolf Pfenniger Musik zeichnerisch auf Tonband „geschrieben". Mich hat es stark beeindruckt, als ich seine Musik 1929 bei einem Interview in einer Emelka-Wochenschau kennenlernte. Rudolf Pfenniger, ein Schweizer, der in München lebte und dort von 1918 an mit der „tönenden Handschrift" experimentierte, hatte gefunden, daß jede Lichttonschrift ihren eigenen Charakter hat, den man zeichnerisch gut nachahmen konnte.

Zunächst setzte er einfache Töne und Sprachlaute in Tonschrift um (Bild 86) [65]. Doch er wollte wie Hindemith und Toch mit ihren handgelochten Bändern zu neuartigen, mit Instrumenten normal nicht spielbaren Musikeffekten kommen, also zu Tonkombinationen, wie wir sie heute mit dem Synthesizer erfinden und von da auf Tonband überspielen.
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Er zeichnete auf überdimensionalen Kartonstreifen, die dann durch fotografische Verkleinerung auf das Format eines Tonstreifens auf dem Tonfilm verkleinert wurden. Bild 87 zeigt ihn beim Zeichnen der Tonstreifen für seinen Trickfilm „Largo".

In einer seiner Kompositionen ist es Pfenniger gelungen, ein Konzertstück völlig obertonfrei zu schreiben, umgekehrt konnte er ganz neue Obertöne finden. Proben aus seinen ersten sechs Tonfilm-Einaktern wurden in einem Experimentalvortrag der Berliner Funkstunde 1933 gebracht. Der Verfasser hat diese Sendung gehört und kann bestätigen, daß auf diese Weise Musik erzeugt wurde, die nie vorher gespielt wurde, aber auch Worte, die nie vorher gesprochen wurden. Auch das gehört zur Entwicklungsgeschichte des Tonbandes!

Eifrig suchte man in den 30er Jahren nach einer technischen Lösung für den besprochenen Schallfilm. Doch trotz der beschriebenen geistreichen Erfindungen, trotz hoher finanzieller Aufwendungen dafür, trotz politischer Förderung des besprochenen Bandes gelang es keinem dieser Geräte, die Schallplatte als neues Audio-Medium zu ergänzen. Zwei Jahrzehnte später erst sollte das dem Magnetband in der kleinen Kassette gelingen.

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