a) Playback- und Vierspurbetrieb im Studio
Die Playback-Aufnahme gewinnt heute wegen der damit möglichen musikalischen Effekte sowie der technischen Vereinfachung bei der Tonwiedergabe, bei Filmen und Fernsehsendungen immer mehr an Bedeutung. Bild 22 zeigt schematisch, wie eine Playback-Aufnahme hergestellt wird. Es soll beispielsweise von einer Person ein Vocal-Solo zu einer bereits vorhandenen Klavieraufnahme gesungen werden.

Aus dieser Technik ergeben sich folgende Vorteile:

• I. Die teuere Orchesteraufnahme ist nur einmal notwendig und kann zu einem beliebigen Zeitpunkt vorgenommen werden.
• II. Die zu Spur I synchron aufgenommenen Darbietungen von Chor, Solostimme und Instrumentalsolist können beliebig später synchron zur Orchesteraufzeichnung eingespielt werden.
• III. Bei der endgültigen Überspielung können alle vier Spuren getrennt in ihrer Intensität, unter Umständen sogar in ihrer Klangfärbung oder in ihrem Hall beeinflußt werden.
• IV. Beim Überspielen auf das Mutterband (6,25 mm) entsteht nur eine Zwischenkopie, obwohl es sich um eine Vierfach-Playbackaufnahme handelt. Die oben angeführten Nachteile bei Mehrfachüberspie-lungen fallen daher noch nicht ins Gewicht.

Als Bandmaterial ist LGR, für Spezialzwecke LR 56 in 1 " Breite geeignet. Wegen der freitragenden Wickel müssen die genannten Bänder benutzt werden.

Auch für Film und Fernsehen ist das Playback-Verfahren von wesentlicher Bedeutung. Man spielt beispielsweise einem Schauspieler den von ihm oder oft auch von einem für die Rolle besser geeigneten Künstler interpretierten Ton über Lautsprecher vor, wobei während der Filmaufnahme selbst der Schauspieler nur die Mundbewegung mimt. Der ins Filmstudio hineingespielte Ton wird aber gleichzeitig synchron auf den Tonstreifen für die spätere Filmvorführung aufgenommen, woraus sich verschiedene Vorteile ergeben:

• I. Die Tonaufnahme kann unter optimalen technischen Voraussetzungen im Tonstudio vorher vorgenommen werden. Schlechte akustische Verhältnisse, die zumeist in Filmateliers vorliegen, sind damit ausgeschaltet.
• II. Bei nicht befriedigender, musikalischer Interpretation kann ohne Filmträgerverlust gearbeitet werden, indem einfach die Tonaufnahme entsprechend oft wiederholt wird. Erst dann erfolgt die eigentliche Filmaufnahme (Bild), wie oben beschrieben, nach dem Playback-Verfahren.
• III. Für musikalisch besonders hochwertige Aufnahmen können Musik-Interpreten zu Hilfe genommen werden; der im Film zu sehende Schauspieler mimt nur die Mundbewegungen oder Handbewegungen des Spiels.
• IV. Das Mikrofon wird bei der Filmaufnahme nicht benötigt. Das ist insofern ein Vorteil, weil es weniger klare Tonaufnahmen vermeidet. Da das Mikrofon im Bild nicht zu sehen sein darf, lassen sich nämlich relativ große Mikrofonabstände zur Tonquelle nicht immer vermeiden.
• V. Das Laufgeräusch der Filmkamera kann nicht stören bzw. braucht nicht gedämpt zu werden, da die Tonaufnahme ja bereits vorher erfolgte.

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Eine besonders wichtige Rolle spielt das Tonband bei der Herstellung von Schallplatten nach dem sogenannten Füllschrift-Verfahren (variabler Rillenabstand). Man geht dabei davon aus, daß nur bei den lauten Stellen der Aufnahme (Fortissimo) ein großer Rillenabstand wegen der großen NadelausLenkung benötigt wird. Bei Piano-Stellen dagegen kann der Rillenabstand auf ein Minimum reduziert werden. Früher wurde ein gleichbleibender Rillenabstand durch die maximale Lautstärke festgelegt. Jetzt jedoch kann durch Steuerung des Rillenabstandes entsprechend der Dynamik der Darbietung eine erhöhte Speicherkapazität der Schallplatte erreicht werden. Für die Steuerung des variablen Rillenabstandes dient das gleiche Tonbandgerät, das auch die Darbietung auf die Matrize überspielt. Das geschieht technisch wie folgt:

Eine bestimmte Strecke vor dem Wiedergabekopf des Magnettongerätes, von dem der Ton auf die Schneiddose zur Herstellung der Matrize übertragen wird, befindet sich ein weiterer Tonkopf. Die von diesem Steuerkopf abgenommene Tonspannung reguliert mit einem gewissen zeitlichen Vorschub den auf der Matrize eingeschnittenen Rillenabstand entsprechend der Lautstärke der Darbietung. Das Füllschrift-Verfahren, das heute vornehmlich für Langspielplatten verwendet wird, war nur durch die Benutzung von entsprechend konstruierten Tonbandgeräten möglich.

Ein weiterer Vorteil des Tonbandes bei der Schallplattenherstellung ist es, daß durch Cuttern die Originalaufzeichnung korrigiert werden kann. Zum Teil geht man sogar so weit, daß musikalische Ausschnitte, die bei mangelhafter Darbietung widerholt werden mußten, einfach in das Gesamtband eingecuttert werden. Bei der Direktaufzeichnung auf eine Matrize wäre das alles nicht möglich.

Bei der Gegenüberstellung zwischen Tonband und Schallplatte ergeben sich folgende Vor- und Nachteile:

• Vorteile der Schallplatte: Geringere Gefahr der Verwechslung verschiedener Aufzeichnungen, sowie unbeabsichtigter Löschung.
• Nachteile: Zunahme des Nadelgeräusches und der Verzerrungen sowie ein Verlust an hohen Frequenzen beim häufigen Abspielen. Aus diesem Grunde werden mitunter neue Schallplatten auf Band umgespielt, um die Originalqualität zu konservieren.
• Vorteile des Tonbandes: Gleichbleibende Tonqualität auch bei häufigem Abspielen. Beliebig häufige Löschbarkeit zur Neuverwendung des Tonträgermaterials, weniger schonende Behandlung erforderlich, Möglichkeit des Cuttems.
• Nachteile: Die Gefahr unbeabsichtigter Löschung und Kopiereffekt durch Störeinflüsse bei der Archivierung.

e) Einsatzgebiete des Tonbandes in der Studiotechnik
Das Tonband wird vor allem in den folgenden Bereichen der Tonstudio-und Filmstudiotechnik verwendet:

• I. Tonaufzeichnung im Studio (Musik, Vorträge, Schulfunk, Interview u.v.a.).
• II. Aufzeichnungen von Live-Sendungen, Reportage, Filmtakes, Geräuschaufnahmen.
• III. Hörspielproduktion (von besonderem Vorteil ist hier die Möglichkeit des Cuttems).
• IV. Elektronische Musik, Trickaufnahmen.

In diesem Bereich bietet gerade das Tonband sehr viele Möglichkeiten, wie z.B. Tonhöhen- und Tempoverschiebungen durch variable Bandgeschwindigkeit zwischen Aufnahme und Wieder§abe, Vertauschung von Einschwing- und Ausschwing Vorgängen natürlicher Klänge durch entsprechendes Cuttern der Tonaufnahmen (Vertauschen von Anfang und Ende des eingecutterten Bandstückes),

Bei der Aufnahme von elektronischer Musik können auch elektrische Ton-, Impuls- und Rauschgeneratoren verwendet werden, um die gewünschten klanglichen Effekte zu erzielen. Außerdem benutzt man sogenannte Verzerrer (Klangregler, nichtlineare Verstärker) sowie Hall-, Echo- und Filtereinrichtungen.

Im Studiobetrieb lobt man immer wieder die unserem Band eigene hohe Kopierdämpfung. Besonders die Hörspielabteilungen sind auf ein Band mit geringem Kopiereffekt angewiesen, da bei den hier vorgenommenen Sprachaufzeichnungen schon relativ kleine Kopierechos sehr störend wirken können. Bei Musikaufzeichnungen stört der Kopiereffekt dagegen in den meisten Fällen weit weniger.

Für Spezialzwecke wie z.B. stereophonische Film-Tonwiedergabe werden teilweise bis zu vier Tonkanäle verwendet, um einen möglichst umfassenden akustischen Raumeindruck zu erzielen. Als Tonträger wird hier Magnetfilm in 35 mm Breite (normale Filmabmessung) benutzt, der vierspurig mit einer Spurbreite von je 5 mm bespielt ist. Drei Tonspuren davon versorgen die Lautsprecher links, in der Mitte und rechts hinter der Filmleinwand, die vierte Spur steuert verschiedene Raumlautsprecher zur Erzeugung einer dritten akustischen Dimension.

Bei der normalen Zwei-Kanal-Stereophonie, die heute bei Schallplatten und Tonbändern üblich ist, gibt es sogenannte kompatible Systeme, bei denen aus einer stereophonischen Aufzeichnung eine einkanalige Darbietung (für monaurale Schallplatte oder normale Rundfunkübertragung) ohne Qualitätsverlust gewonnen werden kann. Lediglich die bei der stereophonischen Wiedergabe bekannte räumliche Tiefe geht dabei verloren.

b) Mischmöglichkeiten für den Amateur
Bei allen Vertonungen spielt die Mischung verschiedener Klangereignisse (Sprache, Musik, Geräusch) eine erhebliche Rolle. Für den Amateur ergeben sich drei Möglichkeiten:

I. Die akustische Mischung, z.B. zwischen Sprache und Musik. Hier wird das Mikrofon in gewohnter Weise besprochen, während die Musikuntermalung über den Lautsprecher eines Rundfunkgerätes, z.B. unter Benutzung eines Plattenspielers, durch den Lautstärkeregler entsprechend den Bedürfnissen auf- oder abgeblendet wird.

II. Die magnetische Mischung, bei der durch die Tricktaste oder die Trickblende der Löschkopf des Tonbandgerätes ausgeschaltet wird. Es findet hier eine Mehrfachmagnetisierung des Bandes statt, die eine Schwächung aller vorangegangenen Aufnahmen zur Folge hat. Nur die jeweils letzte Aufnahme weist die gewohnte Brillanz auf, weshalb man in der Reihenfolge der Einspielungen die Sprache gern an letzter Stelle nimmt. Die Ursache für die Dämpfung der vorhergehenden Aufnahme ist der für jede Aufzeichnung benötigte Vormagnetisierungsstrom im Aufnahmekopf, der eine teilweise Anlöschung einer "überspielten" Aufnahme besonders bei hohen Frequenzen bewirkt.

Um den ruckartigen Übergang beim Einschalten der Tricktaste zu vermeiden, wurde die Trickblende geschaffen, mit deren Hilfe der Vormagnetisierungsstrom und damit die Aufnahmestärke stufenlos von Null auf ihre Maximalwerte gesteigert werden kann. In umgekehrter Weise erfolgt dann wieder das Ausblenden nach beendeter Überspielung.

Bei Tonbandgeräten ohne Tricktaste kann man in primitiver Weise durch Abdecken des Löschkopfes mit einem Stückchen Pappe oder Kunststoff (Stärke ca. o,5 mm) den gleichen Effekt des Überspielens (Mehrfachmagnetisierung) erreichen. Die Tricktaste und auch Trickblende haben den Vorteil, daß bei der Mischung die einzelnen Tonanteile nacheinander aufgezeichnet werden können (Arbeitsvereinfachung). Jedoch muß bemerkt werden, daß diese technischen Einrichtungen erhöhten Ansprüchen auch beim Amateur nicht genügen, da die Tonqualität der überspielten Aufnahmen leidet und das Mischungsergebnis nicht zugleich akustisch kontrolliert werden kann.

IV. Bei Vierspurgeräten und auch neuerdings Zweispurgeräten besonderer Bauart lassen sich Parallelspurmischungen durchführen. Hierzu werden die gleichzeitig oder nacheinander aufgenommenen Spuren (bei Vierspurgeräten sind das die Spuren 1 und 3 sowie 4 und 2, bei Zweispurgeräten die Spuren 1 und 2) bei der Wiedergabe im Doppel system-Ton köpf zusammengefaßt. Wird beispielsweise auf einer Spur die Sprache aufgenommen, während die zweite Spur die Musikaufzeichnung trägt.

Dabei ist es normalerweise möglich, daß die bereits aufgezeichnete Spur beim Aufnehmen der zweiten Spur mitgehört werden kann, so daß eine evtl. gewünschte Zeitordnung der beiden aufgezeichneten Programme möglich ist (Playback). Über dieses Gebiet wird noch im Absatz F/2/e zu sprechen sein.

III.) Mechanische Hallerzeugung
Neuerdings werden mechanische Gebilde (Feder, Blechplatte, Metallgitter) verwendet, um durch mechanische Schwingungen einen Halleffekt zu erzeugen. Die Verhallung mit Hilfe von Federn hat sich besonders auf dem Amateur- und halbprofessionellen Sektor eingebürgert (TELEFUNKEN Echomixer), während die Tonstudios und der Rundfunk gern mit der Hallplatte arbeiten (EMT). Durch ihre großen Abmessungen und ihren hohen Preis kommt die Hallplatte vor allem nur für den professionellen Bereich in Frage. Sie ermöglicht u.a. auch eine weitgehende Veränderung der Hallverhältnisse (Nachhallzeit), was in einem Hallraum nicht geht.

Rundfunksendungen und Schallplatten überspielt man aus qualitativen Gründen grundsätzlich mit Hilfe eines besonderen elektrischen Verbindungskabels, das zwischen Rundfunkgerät bzw. Plattenspieler einerseits und Tonbandgerät andererseits gesteckt wird. Zum Überspielen von Tonbandaufnahmen zwischen zwei Heimtongeräten liefern die Gerätehersteller spezielle Überspielleitungen, die zwischen die Radioeingänge (Radio-Normbuchsen) der zu verwendenden Tonbandgeräte gesteckt werden (siehe oben).

Vielfach verwenden Amateure in Unkenntnis der technischen Zusammenhänge bei solchen Überspielungen z.B. den Lautsprecher des Rundfunkgerätes und das Mikrofon des Tonbandgerätes, wobei sich unter Umständen eine ganz erhebliche Klangverfälschung gegenüber der elektrischen Überspielung über die Diodenleitung ergibt. Auf diesen Fehler müssen technische Laien immer wieder hingewiesen werden, um Fehlresultate zu vermeiden.

Die in Abschnitt F/2/b angedeutete akustische Mischung arbeitet zwar nach dem gleichen Prinzip, jedoch dient dort die über den Lautsprecher erfolgte Einspielung im allgemeinen nur dazu, einen musikalischen Hintergrund zu erzeugen. Überdies wird diese akustische Mischung in der Regel nur dann durchgeführt, wenn an die Tonqualität geringere Ansprüche gestellt werden.

a) Aufgabe des Mikrofons
Um die akustischen Schallschwingungen in gleichartige, elektrische Spannungen umzuformen, ist ein Mikrofon notwendig. Die Funktion des Mikrofons ist also die umgekehrte wie die des Lautsprechers, der elektrische Spannungen bzw. Ströme wieder in analoge Schallschwingungen zurückverwandeln muß.

Damit eine möglichst naturgetreue Übertragung stattfindet, soll das Mikrofon einen möglichst ausgeglichenen Frequenzgang haben, d.h., daß keine Tonlage des menschlichen Hörbereiches bei der Übertragung bevorzugt oder benachteiligt wird. Außerdem sollen die Eigengeräusche des Mikrofons genügend klein sein, um eine ausreichende Dynamik der Übertragung zu erzielen.

Das Mikrofon mit nierenförmiger Richtcharakteristik weist, besonders von der Rückseite her, eine erheblich geringere Empfindlichkeit auf als von der Vorderseite. Dieser Mikrofontyp dient vor allem dazu, von rückwärts auffallenden Störschall - z.B. auch Raumhall - möglichst zu unterdrücken. Dieser Mikrofontyp wird gern für Sprachaufnahmen in wenig schallgedämpften Räumen sowie zur Vermeidung von akustischer Rückkopplung bei Lautsprecherübertragungen verwendet.

Ganz rechts im Bild ist die sogenannte Achtercharakeristik dargestellt, bei der das Mikrofon sowohl von der Vorder- als auch von der Rückseite die gleiche Empfindlichkeit hat, während es für eine Beschallung im Winkel von + 90° zur Mikrofonöffnung praktisch unempfindlich ist. Diese Richtwirkung findet man öfter bei Kondensatormikrofonen (Studio); sie ist bei Dialogaufnahmen, Gesangssolo mit Instrumentalbegleitung u.a. vorteilhaft.

d) Hersteller von Mikrofonen
In Deutschland haben vor allem folgende Firmen Bedeutung: AKG (Akustische und Kinogeräte); Neumann; Sennheiser; Beyer; Peiker; Philips.

Die von den Tonbandgeräteherstellern mitgelieferten Mikrofone werden von AKG (Telefunken) und Labor W (Grundig) gebaut und äußerlich etwas abgeändert ausgeliefert.

a) Steuersysteme für die automatische Vorführung
Um den Diawechsel vom Tonband aus synchron zur gewünschten Ton-untermalung auszulösen, kann man im einfachsten Falle auf die Rückseite des Tonbandes ein Stückchen Schaltfolie oder Schaltband kleben. Dieser Schaltstreifen löst dann an einem am Tonbandgerät anzubringenden Schaltbolzen über den Stromkreis des automatischen Diaprojektors den Bildwechsel aus.

Dieses Verfahren der Foliensteuerung hat sich nicht durchsetzen können, da es unhandlich und technisch besonders im Dauerbetrieb nicht immer ganz zuverlässig ist. Überdies darf der Stromkreis des Diawechslers keine gefährdenden Spannungen führen, die bei einer eventuellen Berührung des Schaltbolzens zu Unfällen führen könnten. Dieser technische Gesichtspunkt wird allerdings schon beim Bau der meisten modernen Diaprojektoren berücksichtigt.

Nach Einführung der Vierspurtechnik wurden die neuen Dia-Steuergeräte alle mit einem Vierspursteuerkopf ausgerüstet, dadurch ist auch der Betrieb auf Halbspur-Tonbandgeräten möglich, so daß das Steuergerät universell eingesetzt werden kann. Die Spuren 1 und 3 enthalten die Tonaufzeichnung, die Spur 4 dagegen die Impulse, die den Diawechsel auslösen. Die Vierspurtechnik bietet hier die Möglichkeit, auf den beiden parallel laufenden Spuren 1 und 3 Musik und Kommentar getrennt zu vertonen, wodurch man ein Mischpult einsparen kann. Bei der Wiedergabe werden beide Spuren dann durch Parallelschaltung der zugehörigen Kopfsysteme über den Eingang des Wiedergabeverstärkers elektrisch gemischt.

b) Einsatzgebiete der Tonbildschau
Fremdenverkehr, Werbung, Dokumentationen, private Urlaubserinnerungen, Familiendokumente, Märchenserien etc. sind die Hauptgebiete der Tonbildschau. Spezielle Ausführungen über das gesamte Gebiet der Vertonung von Dias enthält das Buch "DiaVertonung11 von DI. H. Schmidt, erschienen im Franzis-Verlag, München.

a) Gleichlaufforderung
Um eine einwandfreie zeitliche Zuordnung zwischen Bild und Ton zu sichern, müssen technische Einrichtungen vorhanden sein, die den Zeitablauf beider Ereignisse kontrollieren. Eine zwangsläufige Syn-chronität ergibt sich beim sog. Einstreifenverfahren, bei dem auf dem optischen Filmband auch gleichzeitig eine Tonspur vorhanden ist. Dieses, auch als Randspurverfahren bezeichnete Prinzip hat den Vorteil, daß nach einmal erfolgter synchroner Toneinspielung keine Bild-Tonverschiebung mehr eintreten kann, sofern die nach Norm festgesetzten Bild-Ton-Abstände in den Vorführeinrichtungen eingehalten werden. Das Einstreifenverfahren benutzt man vor allem in Lichtspieltheatern bei der Vorführung herkömmlicher Filme mit Lichtton (siehe dort).

Innerhalb der Film- und Fernsehstudios ist jedoch das Zweistreifen verfahren üblich, bei dem Bild und Ton auf getrennten Bändern untergebracht sind. In den Studiobetrieben setzt man hierfür Magnetfilm ein, den es in genormten Breiten von 16 mm, 17,5 mm und 35 mm gibt. Die Breiten 16 mm und 35 mm sind auf die genormten Bild-Film-Breiten abgestimmt, außerdem weisen sie die gleiche Perforation wie die entsprechenden Bildfilme auf.

Als Abwandlung des 35 mm-Magnetfilmes wird der sogenannte Splitfilm geliefert, der durch Aufschneiden eines 35 mm breiten Magnetfilmes entsteht. Hierdurch ergibt sich ein 17,5 mm breiter Tonträger einseitiger Perforation (Perforationsschritt entspricht 35 mm-Film), der nur aus Gründen der Materialersparnis eingeführt wurde. Das Zweistreifen-Verfahren bietet neben einer höheren Tonqualität vor allem den Vorteil der getrennten Schnittbearbeitung von Bild und Ton vor dem endgültigen Überspielvorgang für die Vorführkopien. Die genormten Spurlagen und Perforationsschritte bei 16 mm, 17,5 mm und 35 mm Film sind aus der Technischen Information Nr. 7 zu entnehmen.

Auch auf dem Heimtonsektor ist das Zweiband-Verfahren üblich, wobei ein normales Heimtongerät mit einem dafür geeigneten Filmprojektor über ein Synchronisiergerät gekoppelt ist (siehe dort).

b) Arten der Tonaufzeichnung beim Film
Man unterscheidet heute für die Tonwiedergabe beim Film das Lichtton- und das Magnettonverfahren. Beim Lichtton-Prinzip wird am Rande des Bildfilmes eine der Tonmodulation entsprechende, schwankende Schwärzung einer optischen Spur durchgeführt, die bei der Wiedergabe durch fotoelektrische Einrichtungen die Umwandlung in elektrische Spannungen analog zu der Tonaufzeichnung ermöglicht. Die meisten Lichtspieltheater sind heute noch auf das Lichtton-Verfahren eingestellt, lediglich Filmmaschinen für Breitwand-Vorführungen (CinemaScope, Cinerama etc.) arbeiten nach dem Magnettonverfahren.

Im halbprofessionellen Bereich und beim Fernsehen, wo vorwiegend mit 16 mm Film gearbeitet wird, benutzt man fast ausschließlich die Magnettonaufzeichnung. Bei den kleineren Filmmaschinen ist eine Umstellung der Tonabtastung auf Magnetton nämlich leichter möglich, Auch entspricht die Qualität des Lichttons bei der geringeren Tonspurbreite und geringeren Laufgeschwindigkeit des 16 mm Filmes den heutigen Anforderungen oft nicht mehr. (Abmessungen über Tonspurbreiten siehe Technische Informationen Nr. 7).

c) Herstellung des Filmtones
Wie bereits erwähnt, wird im Studio mit dem Zweistreifen verfahren gearbeitet. Hierbei verwendet man bei 16mm- Filmen unseren BASF MAGNETFILM 16, bei Normalfilmen (35 mm) meistens unseren Splitfilm 17,5. Die Mischung des Tones auf dem sogenannten Mischband (es handelt sich hierbei um einen Magnetfilm) geschieht mit Hilfe mehrerer, synchronisierter Magnetfilmlaufwerke, die Kommentar, Dialog, Musik, Geräusche u.a. zuspielen. Die einzelnen Tonanteile werden - wie der Fachmann sagt - an den Bildfilm synchron "angelegt".

Bei der Vertonung zieht man dann am Regiepult zu den gewünschten Zeitpunkten nur die entsprechenden Regler der einzelnen Magnetfilm-Laufwerke auf, womit sich die verschiedenen Tonanteile (Kommentar, Dialog, Musik, Geräusche) nach Wunsch einblenden lassen. Durch den Synchronlauf aller Magnetfilmlaufwerke und das vorherige Anlegen des Tones wird bei der Mischung eine zwangsläufige Synchronität zum Bildfilm gewährleistet. Das Ergebnis der Mischung ist ein Magnetfilm (oft auch als Mischband bezeichnet), der den Urton zum Film enthält.

Die Vertonung von Filmen geschieht im Studiobetrieb in sogenannten "Takes". Das sind in sich geschlossene, kurze Abschnitte des Filmes. In dieser Weise erfolgt auch die Synchronisation fremdsprachiger Filme. Wenn dabei von einem "IT-Band" die Rede ist, dann meint man damit einen synchron zum Bildfilm aufgezeichneten Magnetfilm, der aber nur die von der Landessprache unabhängigen Tonanteile enthält (besonders Musik, Geräusche). Dieses IT-Band oder besser gesagt, dieser internationale Magnetfilm wird beim Synchronisieren fremdsprachiger Filme da-zugemischt, so daß das Synchronstudio nur die landessprachlichen Torianteile nachsprechen lassen muß.

Aus diesem Mischband wird für normale Theaterkopien ein sogenanntes Lichttonnegativ hergestellt, das nach dem Zweistreifenverfahren auf die endgültige Theaterkopie auf lichtelektrischem Wege überkopiert wird. Man erhält dann für die Vorführung in den Kinos wieder einen Einstreifenfilm, bestehend aus fortlaufenden Bildern mit einer Lichttonspur am Rande des Filmes.

d) Filmtonmaschinen für den Studiogebrauch
In der Fachsprache ist oft von sogenannten Perfo-Maschinen oder Cord-Maschinen die Rede. Darunter versteht man immer Magnettongeräte für Magnetfilm. Es gibt hier Maschinen für 16 mm-, sowie solche für 35 mm- und 17,5 mm-Splitfilm. Hersteller solcher Anlagen sind z.B. die Firmen Albrecht, Berlin; Siemens-Klangfilm, Karlsruhe; Arnold & Richter, München.

e) Vorführmaschinen
In Lichtspieltheatern findet man zumeist noch Apparaturen für Normalfilm mit Lichtton-Randspur vor. Die Breitwand-Projektionseinrichtungen (CinemaScope, Cinerama etc.) in modernen Filmtheatern arbeiten dagegen mit mehreren Magnettonspuren.

Für Unterricht und Werbezwecke sowie im Fernsehen benutzt man die 16 mm-Projektion. Namhafte Hersteller solcher Apparaturen sind die Firmen: Bauer, Stuttgart (Projektortyp P 5); Siemens-Klangfilm, Karlsruhe (Projektortyp P 2000). Beide Firmen liefern sowohl Ein- als auch Zweibandprojektoren, wobei letztere dann mit BASF MAGNETFILM 16 bestückt werden können.

f) Pilotton-Aufzeichnung
Es gibt noch eine weitere Methode, Tonaufzeichnungen zu einem Bildstreifen genau zu synchronisieren: die Pilotton-Einrichtung bei einem normalen Tonbandgerät. Bisher wird diese Ausstattung nur für den Berufsfilm und das Fernsehen verwendet.

Das Wesen des Verfahrens liegt darin, daß neben der Tonaufzeichnung in der Mitte des Tonbandes ein von der Filmkamera erzeugter Steuerton (Pilotton) aufgenommen wird. Damit wird praktisch der Filmablauf auf dem Tonband magnetisch niedergeschrieben. Bei der Wiedergabe wird dieser Pilotton abgetastet, der dann den Projektor steuert. Das sichert bei der Wiedergabe die Synchronität der Filmszenen zum gleichzeitig aufgenommenen Ton.

Als Norm wurde festgelegt, daß bei Verwendung des normalen 1/4" breiten Tonbandes die Pilotton-Spur in der Mitte des Bandes liegt. Sie hat eine Breite von 0,5 mm und als Besonderheit eine Magnetisierungsrichtung, die senkrecht zur Laufrichtung des Bandes verläuft. Dadurch wird bei der Vollspur-Tonabtastung (ebenfalls Norm) der Pilotton im Tonkanal nicht wiedergegeben, da die beiden Magnetisierungsrichtungen für Ton und Pilotton auf dem Band senkrecht zueinander stehen. Die Tonaufzeichnung selbst erfolgt nämlich in gewohnter Weise in Laufrichtung des Bandes.

Das Pilotton-Verfahren benutzt man vor allem bei Außenaufnahmen mit transportablen Magnettongeräten (auch Aufnahmewagen). Prototypen sind die Geräte von Maihak, das von Telefunken vertriebene Nagra-Gerät sowie das Schweizer Tonbandgerät Stellavox.

g) Filmbespurung
Seit einigen Jahren wendet man den Magnetton auch bei Schmalfilmen (16 mm, 8 mm) mehr und mehr an, weil die Tonaufnahme dadurch erheblich vereinfacht wird und selbst von einem Amateur ohne komplizierte Apparaturen vorgenommen werden kann. Dabei schlägt die Norm folgendes vor:

h) Amateurtonfilm 8 mm
Über die Vertonung von Amateur-Schmalfilmen wird in unserer Broschüre "Heiteres Tonbandbrevier" auf Seite 58 das sogenannte Leittext-Verfahren beschrieben. Wir wollen im folgenden nur auf die Vor- und Nachteile der Tonsysteme beim Amateurschmalfilm eingehen. Auch hierunterscheidet man zwischen Zwei- und Einbandsystem.

I. Einbandsystem
Vorteile:

• a) Bei einmal synchron zum Film erfolgter Tonaufnahme sind beliebig viele Vorführungen unter exakt gleicher Bild-Ton-Zuordnung möglich, wenn der bei der Tonaufnahme verwendete Bild-Ton-Abstand der gleiche ist.
• b) Der Aufbau der Anlage ist einfacher als bei dem Zweiband-Verfahren.

Nachteile:

• a) Tonqualität wegen schmaler Spur (ca. o,6 mmeff)/
• Steifigkeit des Filmmaterials und damit verschlechtertem Film-Tonkopf-Kontakt und kleiner Tonträgergeschwindigkeit (v = 6,1 cm/s bei 16 Bildern/Sekunde) geringer als beim Tonbandgerät.
• b) Noch kein einheitlicher Bild-Ton-Abstand bei vielenTonfilm-Pro-jektoren trotz Normung.
• c) Tonhöhenschwankungen sind problematischer als bei Tonbandgeräten, deshalb Musikübertragung oft mangelhaft.
• d) Bei Filmrissen leidet der Ton; Klebestellen rufen meistens Lautstärkeschwankungen hervor oder sogar Knackgeräusche.
• e) Film wird bei der Vertonung mehr strapaziert, sofern nicht auf einem Tonbandgerät eine Vorvertonung vorgenommen wird, die dann in einem Guß auf die Randspur des Filmes überspielt wird.

II. Zweibandsystem
Vorteile:

• a) Tonqualität gut, da Spurbreite und Bandgeschwindigkeit des Tonbandgerätes frei wählbar sind.
• b) Getrennte Vertonungsmöglichkeit ohne Rangieren des Filmes (Leittextprinzip), Filmschonung.
• c) Eventueller Tonschnitt unabhängig vom Filmstreifen möglich.
• d) Stereo-, Playback- und Zweikanal Vertonung möglich.
• e) Der Tonteil in Form des Tonbandgerätes ist universell verwendbar.
• f) Kein Projektorlaufgeräusch bei der meist benutzten Vertonungsart nach b), das bei Mikrofonaufnahmen stören kann.

Nachteile:

• a) Aufbau der Anlage etwas umständlicher als beim Randspurprinzip (Einband-Verfahren).
• b) Startmarken müssen beachtet werden, damit die Synchronität stimmt.
• c) Bei exakt lippensynchroner Vertonung darf sich die Bandlänge (über die ganze vertonte Strecke) nicht ändern, um Bild-Ton-Unstimmigkeiten zu vermeiden (geeignet MAGNETOPHON BAND BASF Typ PES 35).
• d) Es muß bei jeder Wiedergabe der gleiche Tonkoppler eingesetzt werden (evtl. nur Rolle des Tonkopplers) wie bei der Synchronisation (Tonaufnahme).

Allgemein kann zum Zweibandverfahren gesagt werden, daß die meisten ernsthaften Amateure nach diesem System (z.Zt. 90 %) arbeiten, da es technisch große Vorteile bietet. Die weniger narrensichere Wiedergabe vertonter Filme wird dabei im allgemeinen gern in Kauf genommen.

Zur Herstellung des Gleichlaufes zwischen Tonbandgerät und Filmprojektor sind sogenannte Tonkoppler notwendig, bei denen das Tonband mit Hilfe einer Schleife etwaige Abweichungen des Filmtransports von der Sollgeschwindigkeit ausgleicht. Damit wird also die Geschwindigkeit des Filmprojektors von der des Tonbandes dirigiert. (Siehe auch Technische Informationen Nr. 7, Seite 2 und 3).

Als Hersteller von 8 mm Tonfilm-Projektoren sind uns folgende Firmen bekannt, die Zweiband-Systeme herstellen:

• Bauer, Stuttgart-Untertürkheim (Projektortyp T 10)
• Niezoldi & Krämer, München (Projektortyp: Nizo-Cinemator)
• Zeiß-Ikon, Stuttgart (Projektortyp: Movilux)
• AGFA, Leverkusen (Projektortyp: Sonector, Movector).

Tonzusätze für Einspurverfahren werden von den Firmen

• Paillard-Bolex, München (Sonorizer),
• Niezoldi & Krämer, München (Bella-fon),
• AGFA, Leverkusen (Sonector-Phon) geliefert.